Фокусировка и кульминационный момент

Если отбросить известные примеры фотографий любых движущихся предметов (сцены на пляже, играющие дети, спорт) и проанализировать технические удачи и неудачи, то обнаружится, что ошибки распадаются на три основные группы (допуская при этом, что экспозиция была во всех случаях верна и аппаратура работала хорошо): 1) неправильная выдержка; 2) ошибка в фокусировке; 3) объект вышел из кадра или "режется" в нем.

Очень часто в успехе и неудаче "виноваты" эти "почти" и "могло быть". Ограниченная глубина резкости в длиннофокусных объективах или даже полностью открытые отверстия штатных объективов проверяют способность фотографа точно определять правильный момент для съемки.

Первостепенное значение приобретает знание своих способностей и свойств камеры. Вот когда начинаешь ощущать пользу от своих первых опытов в фотографии.

Интересный эксперимент по определению разрешающей способности - съемка трассы и мчащейся автомашины. Но это будет не съемка "с проводкой". Найдите точку - телеграфный столб или дерево,- поставьте штатив с камерой, на которой установите наиболее короткую выдержку. Столб должен находиться в центре видоискателя. Отснимите дюжину фотографий. Эксперимент направлен на то, чтобы поймать момент, когда бампер машины будет на одном уровне со столбом (первый опыт) и когда машина будет как бы "разрезана пополам" столбом (второй опыт). При замедленной реакции фотографа машина начнет пересекать столб. Невероятно трудно снимать все время так, чтобы на снимке бампер машины едва касался столба. Но нужно добиваться того, чтобы она не переезжала намного линию столба и ненамного не доезжала до него.

Практика шлифует технику и делает ее совершенной. Она никогда не бывает напрасной. Теперь настал момент, когда можно перейти к съемке спорадических, неустойчивых движений.

Зона фокусирования

Многие фотолюбители учитывают тот факт, что мы движемся в нескольких направлениях сразу, рассекая конечностями воздух. Пробовали ли вы когда-нибудь фотографировать детей, играющих в парке, или собаку, бегающую кругами? Или по крайней мере спортсмена, бегущего в одном направлении?
Пытаясь держать ребенка в зоне резкости, вы обнаруживаете, что всегда опаздываете. При использовании длиннофокусного объектива с ограниченной глубиной резкости проблема обостряется.

Чтобы снять объект, чье движение непредсказуемо, следует выбрать достаточно высокочувствительную пленку, которая позволяет снимать с приемлемо короткой выдержкой, скажем, от 1/500 до 1/1000 с, но в то we время с наименьшим отверстием диафрагм. Для штатного объектива 50 мм, установленного на 35-мм камере, хорошим показателем служит диафрагма 11. Результатом установки такой диафрагмы будет нужная глубина резкости и большая свобода выбора объектов работы.

Определяя рабочее расстояние для съемки, например, ребенка, играющего в парке, нужно учесть, что объект должен соотноситься с перспективой второго плана - расстояние до объекта должно быть около 2 м. При съемке со штатным 50-мм объективом при диафрагме 11 и рабочем расстоянии чуть более 2 м ребенок будет находиться в приемлемой резкости в любом месте, удаленном от фотографа с 1,5 м до 3 м. Если отойти немного дальше, чтобы расстояние стало не 2 м, а приблизительно 3 м, имея при этом объектив уже 90 мм, ребенок будет находиться в зоне резкости в любом месте на расстоянии от 2,8 м до 4м. Правда, при этом изменится перспектива снимка.
Работая по такому принципу рабочих зон, можно оставить в покое фокусировку камеры с момента, когда установлены диафрагма и выдержка и выбрана глубина резкости. Остается только ждать, когда объект войдет в заранее избранную зону съемки.

Возможно, что это наиболее трудные примеры, встречающиеся фотографу. Движения большинства предметов, несмотря на их хаотичность, можно предугадать, если только зона съемки заранее определена. В различных видах спорта, где спортсмены движутся быстро, например в футболе, движение их ограничено рамками футбольного поля. Нападающий всегда находится на острие атаки у штрафной площадки противника, защитник - на линии своей штрафной площадки. Из этого следует, что фотографу, работающему с объективами ограниченной глубины резкости в зоне вратарской площадки, не нужно более связывать себя с наводкой на резкость.

Теннисный корт разделен на четверти. Надо решить, какой снимок нужен: у сетки, на задней линии или что-то другое. Отфокусировать по этой зоне объектив и ждать нужный момент. Не следует соблазняться возможностью изменить фокусировку, хотя кажется, что объект находится за километр от видоискателя. Важно обеспечить точную установку диафрагмы для обеспечения необходимой глубины резкости, и любой снимок, сделанный в предусмотренной зоне, будет резким. Из этого следует, что во многих других случаях нужно использовать эту методику. Так, действия артистов ограничены размерами сцены, упражнения гимнаста на бревне даже в фас ограничены длиной бревна, а сбоку можно вообще снимать откуда угодно, но меняя глубины резкости.

Фокусировка зеркальных камер с одним объективом

Термин "слежение за фокусом" зачастую используется не совсем по назначению. Объективы компании "Новофлекс" (ФРГ), которыми советуют пользоваться профессиональные фотографы, сделаны по принципу "слежения за фокусом". В основном эти объективы представляют собой скользящие трубки с оптикой на одном конце и камерой на другом. Расположенные одна против другой, они либо находятся первая внутри второй, либо вторая внутри первой. Фокусировку производят, вращая одну из них пистольным зажимом.

Примем за основу приемы, обсуждавшиеся ранее. Если следовать за фокусом, как рекомендуется при том или ином объективе, то вновь отставание по времени помешает создать резкий снимок. Поэтому лучше употреблять термин "упреждение фокуса". Другими словами, пока движущийся объект находится в зоне видимости, фокусировку нужно делать по точке, которая находится чуть впереди по направлению движения объекта.

Этот прием ни в коем случае не применим для объективов "Новофлекс". Должен быть принят прием усиленного маятникового движения. В соответствии с движением объекта взад и вперед меняется фокусировка. Держа зеркальную камеру с одним объективом у глаз, фотограф качается взад и вперед, всегда немного опережая движение объекта. Этот прием сложен для освоения, но считается наилучшим. У фотографа с небольшой практикой всегда есть возможность выбирать наиболее сложный, но и наиболее удачный прием съемки.

Обычно при фокусировке объектива зеркальной камеры необходимо качаться взад и вперед до тех пор, пока не будет достигнута наивысшая степень резкости. Для того чтобы научиться фокусировать почти мгновенно, надо снова практиковаться на статичном объекте, чтобы свести количество колебательных движений к минимуму. Это ключ к успеху. После нескольких попыток можно убедиться, что половина движений была не нужна. Это просто двойная проверка надежности работы.

Далее следует перейти к проверке того, как улавливается фокус при одном движении. Для этого нужно проследить одно движение любого объекта до остановки. Когда объект остановится, надо проверить, насколько правильно сфокусирована камера и какова степень ошибки. Нужно точно определить, когда резкость достигнута, и тогда остановить камеру.

Овладев необходимой сноровкой, попробуйте произвести эту операцию в направлении, обратном движению объекта, нарочно выделяя в маятниковом движении наивысшие точки, даже за точкой резкости, и тогда у вас будет время для съемки объекта, возвращающегося в эту точку.

С другой стороны, необходимо приучить себя к тому, чтобы вне зависимости от объекта определять точку резкости на экране видоискателя. Если объект меняет направление движения без остановки, в то время как ваше движение продолжается, надо принять соответствующие меры. Лучше всего делать снимок в то время, когда фокусирующее движение руки совпадает с изменением движения. В этом случае достигается лучший результат.

Нужно быть готовым к тому, что многие кадры во время съемок будут выглядеть нерезкими через видоискатель. В этом надо тренироваться и в работе с объективами с короткими и длинными фокусными расстояниями. Инстинктивно мы не нажимаем на спуск, когда объект недостаточно резок в видоискателе, а этот момент может быть единственным для съемки. Фотографировать надо даже тогда, когда ошибка налицо, а вы снимаете при максимальном открытии диафрагмы и минимальной глубине резкости. Может и очень повезти, потому что при остановке камеры глубина резкости объектива с широко открытым отверстием будет как бы "тащить" объект в точку приемлемого фокуса.

Можно посоветовать, что лучше испортить один снимок, чем потерять возможность снять событие, происшедшее один раз в жизни.

Второй план фотографии

Второй план имеет важное значение в фотографии и его нельзя недооценивать, особенно при съемке движущегося объекта. Отнюдь не достаточно концентрировать внимание только на самом действии. Несколько объектов предоставляют фотографу настолько малую свободу выбора, что он просто физически не успевает выбрать место, чтобы улучшить снимок, имея при этом в виду не только первый, но и второй план. В дальнейшем мы обсудим преимущества снимков с беспорядочным вторым планом, сделанных широкоугольными объективами, объективами с переменным фокусным расстоянием и даже зеркальными объективами. Однако вначале разговор пойдет о том, что называют хорошим вторым планом для движущегося объекта съемки.

Совершенно очевидно, что рыболов, поймавший рекордный улов и сфотографированный после возвращения домой в глубине своего сада, будет выглядеть неестественно. Гораздо лучше снимок будет выглядеть на фоне реки.

Снимки автомобильных гонок очень проигрывают, если на них не видно богатое убранство гонок: знамена, плакаты, вымпелы команд. Театральные костюмы выглядят довольно нелепо на сцене без декораций. Это все примеры того, как неестественный фон портит снимок. Остановимся на одном из них. Критерием оценки фона следует считать то положение, когда второй план наиболее выгодно выделяет объект съемки.

Как и при любых других видах съемок, нужно следовать принципу телевизионного экрана, оторванного от действительности, т.е. смотреть через видоискатель как бы на телевизионный экран, научиться анализировать все, что появляется на фотографии. Это относится как к цвету и его тонам, так и к деталям общей картины. Особенно нужно быть внимательным к тому, чтобы на снимке не было очень больших предметов и крупных цветовых пятен, которые отвлекают внимание.

Отвлекающий второй план фотографии

Ранее был рассмотрен вопрос о фокусировке камеры по объекту. Но как бы то ни было дифференцированная фокусировка - это еще не все. Море лиц болельщиков на стадионе во время футбольного или теннисного матча, снятое длиннофокусным объективом, находится естественно вне резкости, но на снимке может получиться и так, что оно будет выглядеть, как сотни белесых пятен. С таким пестрым фоном снимок можно считать испорченным. В этом случае освещенность является неоценимым союзником. Если свет слабый или падает сзади, появление пятен неизбежно. Если день солнечный, необходимо пройти по трибунам пли вокруг арены, чтобы выбрать хорошую позицию, когда свет будет падать сбоку или светить в лицо. В такой ситуации второй план будет сравнительно плохо освещен. Эффект состоит в том, что объект будет выделен, улучшится композиционное построение фотографии. Это не только улучшит качество снимка, но и придаст ему ощущение глубины пространства. В цветном изображении такие снимки выглядят как бы в трех измерениях. Сильный боковой свет выделяет рельеф объекта. Снимок выглядит живым, выразительным. Разумеется, качество снимка зависит от умелого использования такого света.

Опытный спортивный фотокорреспондент обычно приезжает на место съемки заблаговременно. Это всегда себя оправдывает. Он, как правило, полностью отдает себе отчет в том, какие трудности могут возникнуть, и заранее намечает пути их преодоления. Необходимо быстро обойти места возможных съемок со всех сторон, отмечая их освещенность и принимая во внимание направление движения солнца во время игры относительно второго плана. Конечно, во время многих игр спортсмены после первой половины встречи меняются местами. Это также нужно принять в расчет при съемках второй половины встречи, особенно если вас интересует игра только одной команды. Затем следует выбрать пленку и приготовиться к съемке. Фотографии большинства спортивных событий очень выигрывают, если следовать этому совету, так как на них видно только нейтральное по содержанию море лиц на трибунах.

Выбор ракурса

Сделав с места съемки обзор через видоискатель и решив, с какого угла съемка будет производиться, уточните, что бы вы хотели сказать этим снимком. Фотографии на пляже - хороший тому пример. Большинство людей, отдыхающих у моря, всегда хотят привезти с собой снимки, которые можно было бы показать своим знакомым и похвастаться, как они прекрасно провели время, какая была чудесная погода и т. д. Но при этом отнюдь не обязательно, чтобы на снимке, где семья играет в мяч на пляже, была бы и пристань, и их гостиница, и т. п. Он был бы слишком перегружен деталями. Выберите низкий угол с освещенностью в три четверти, чтобы улучшить условия съемки. Такое освещение заставляет искриться гребни волн, дает хорошие тени и выгодно оттеняет фигуры людей.
Снимая группу играющих в мяч людей, лучше из четырех-пяти человек, следите за ней через видоискатель и снимайте, когда мяч взлетит в воздух. Он будет выглядеть красочным пятном на фоне голубого неба, что придаст снимку большую эффектность. И нет оправдания таким ошибкам, потому что снимали вы сами.

Опыт многих спортивных фотографов показал, что игры на пляже, резвящихся детей, прыгунов в высоту, игроков в гольф, прыгунов с трамплина и т. п. лучше всего снимать снизу. Низкий угол съемки подчеркивает движение на снимке. Такой снимок всегда расскажет, что зрелище было увлекательным, подчеркнет высоту прыжка. На снимке должно быть сохранено небольшое пространство и перед объектом съемки, иначе, например, рекордный прыжок в высоту на 2 м 30 см, если не будет видно расстояние планки от земли, потеряет свою значимость.

Если съемку производят на черно-белую пленку, нужно продумать, в какой степени объект выделяется на фоне. Массы болельщиков, которые станут красочной деталью при съемке на цветную пленку, могут существенно повлиять на качество снимка, так как будут в основном серых тонов. Кожа человека и цвет неба в солнечный день в черно-белом изображении имеют почти один и тот же тон. Если съемка ведется под низким углом и против солнца, снимок может оказаться разочаровывающим. Чтобы избежать этого и получить хороший снимок, нужно воспользоваться фильтром, чтобы приглушить солнечный свет и как бы подсветить телесный цвет. Плотный желтый или средней плотности оранжевый фильтры идеальны в таких случаях. Они созданы для того, чтобы как бы подсветить тела спортсменов и приглушить солнечный свет. Конечно, темнокожие спортсмены и так хорошо выделяются на фоне неба. Тогда фильтры смягчат разницу в цвете.

Съемка сверху вниз

Во многих других случаях там, где невозможно снимать в горизонтальной плоскости и неудачный второй план (толпа людей), следует поискать другую точку съемки. Так, на матче в крикет следует подняться повыше на трибуну и фотографировать оттуда. При такой съемке игроки будут видны на фоне травяного ковра, что одинаково эффектно и при цветной и черной-белой съемке.

Работа со вторым планом

Случается, что снимок должен точно отразить событие первостепенной важности. Для этого следует предусмотреть определенный компромисс.

Даже на Олимпийских играх совсем не обязательно в каждом снимке видеть олимпийский стадион. Достаточно использовать в качестве второго плана олимпийский флаг с пятью кольцами, находящийся не в фокусе, или чашу олимпийского огня, расположенную на неопределенном расстоянии за объектом съемки. Существует также множество других случаев, когда тонировка второго плана, находящегося в зоне неровного, минимального освещения, может "спасти" фотографию, которая в иных условиях была бы безнадежно испорчена. Когда экспонометр показывает, что при диафрагме 2 выдержка должна быть по меньшей мере больше часа и съемка практически невозможна, влияние второго плана на снимок становится еще более важным.

Возьмем в качестве примера настольный теннис, снукер или другую подобную игру. Освещение таких турниров как бы запаковывает игроков в кубы светового пространства, в то время как зал остается в темноте. Уровень освещения минимальный, и в любом случае оно охватывает только стол или часть поля. Спортсмены же могут оказаться почти в полной темноте, сделай они лишь шаг назад. Так как в таких ситуациях световое освещение всего зала не применяется, то все остальное в нем выглядит еще темнее и на фотографии может получиться черным.

Хорошие игроки в настольный теннис при активной игре проводят большую часть партии на расстоянии около метра от стола. Их движения сами по себе стремительны и резки. И съемка становится еще сложнее, если цвет спортивной формы темный. Что можно сделать в этом случае? Практически многое. Темный второй план играет на руку фотографу. Проблемой является выделить игру, ее движения. В случае, когда освещенность низкая, вряд ли выполнимо стремление найти наилучший ракурс в процессе съемки. Вместо этого нужно немного понаблюдать за игрой и подумать над использованием одного из двух вариантов.   Во-первых, съемка силуэта и полусилуэта спортсмена ведется таким образом, что он оказывается как бы обрамленным световым лучом, который подчеркивает линии его фигуры и отделяет его от темного пространства сзади. Во-вторых, можно снимать, используя, например, свет, отраженный от стола.

В первом случае нужно наблюдать за игрой в течение нескольких минут, стоя за спиной играющего. Отсюда можно наблюдать, как он наносит удар, в какую сторону при этом наклоняется, как отступает для защиты. На фотографии игра может принять волнующий и даже драматический характер, если она прослеживает движения и повороты спортсмена, подсвеченные даже самодельной установкой с лампой всего 100 Вт. В таких съемках крайне необходим световой эффект. Даже узкие световые лучи заставляют сверкать капли пота на лбу и бровях спортсмена. В любых условиях использование такого освещения обязательно должно приниматься во внимание при подготовке к съемкам.

Предлагая подобную альтернативу, необходимо сделать оговорку - большинство людей играют в настольный теннис довольно близко от стола и слегка склонившись к нему. Даже те, кто играет в высокой стойке, обычно хорошо освещаются прожекторами, висящими над столами. Поэтому они освещены сверху. Общий свет ламп, отраженный от стола, и заполняющий пространство, выглядит очень красиво на фоне темного зала.
В таких экстремальных условиях легче работать с цветной пленкой. Спортсмена в темно-зеленой форме на темном фоне трудно пропечатать на черно-белой фотографии, так как и форма и фон будут абсолютно черными. В цвете темно-зеленая форма выглядит зеленой и потому выделяется на фоне сама по себе. Отсюда и меньше трудностей при съемках.

Знание особенностей объективов, пленки, техники проявления и выбора второго плана поможет создать хорошую фотографию.

Фотографы, работающие только с простыми камерами, без сменной оптики, должны руководствоваться простым принципом - сложные по композиции сюжеты могут лишь испортить фотографию, если все ее детали будут в фокусе и даже панорамные фотографии окажутся не такими эффектными.

Те, кто снимает на цветную пленку, должны заботиться прежде всего о цвете. Не так важно, в фокусе детали второго плана или он размыт. Нужно выбирать прежде всего такой цвет второго плана, который бы выгодно выделил объект съемки. Бегун, снятый на фоне живого зеленого ковра травы или голубого неба, обретает выразительность, так как в этом случае цвет способствует качеству снимка в той же степени, что и сам бег.
Следует быть готовым к поискам съемок под тупым и острым углом для достижения желаемого результата. То, что глаза расположены в среднем на высоте около 1,5 м, отнюдь не означает, что способность наблюдать и оценивать ограничивается этой высотой.

Практика

До сих пор фотография рассматривалась нами с точки зрения оборудования и специфических приемов. При этом техника и приемы работы обобщались. Различные движущиеся предметы и объекты сами ставят специфические вопросы во время съемок. Если способность разрешать эти вопросы за короткий промежуток времени отсутствует, то фактически бесполезно практическое умение обращаться с камерой. Если фотограф может что-то делать при помощи камеры, это отнюдь не означает, что он до конца осознает, как это происходит.

Рассмотрим и подвергнем анализу съемки ряда категорий движения, с которыми наиболее часто сталкиваются фотографы. Однако словами можно только лишь объяснить, с чего начать, а навык приобретается в процессе работы.

Все виды спорта являются превосходным объектом для практики и разработки собственной методики съемок. Если спорт не привлекает фотографа, то он повсеместно может найти другие интересные объекты. Знание спорта или заинтересованность в спорте могут помочь, но не являются крайне необходимыми. Спорт надо рассматривать как замечательное средство для получения необходимого опыта и оттачивания мастерства фотографа. Предположим такой фантастический вариант, что фотограф намеревается отправиться в длительную командировку, но без какого-либо опыта. Один тайм футбольного матча не только не научит его тому, что нужно больше всего, но и озадачит его еще больше.

Естественно, что такой подход к получению необходимых навыков особой симпатии не вызывает. Никогда не следует отправляться на съемку важных событий, если не чувствуете себя достаточно подготовленным в этой области. Сначала надо отработать методику и совершенствовать свое мастерство. Первое - это анализ ситуации, а только потом - попытки съемок.

С чего-то надо начинать, так начнем с водных видов спорта.

Вода

Чтобы попять, о чем идет речь, нужно начать с простейших примеров движения воды как объекта съемок. Это и фонтаны, и течения рек, и водопады, и пловцы, и прыгуны в воду, и спортивные гонки на воде.
Короткие выдержки полностью останавливают на фотографии поток воды, в результате чего на ней можно различать даже отдельные капельки. Длинные выдержки способствуют тому, что снимок оказывается испещренным размытыми полосами, как на картинах импрессионистов. Попробуйте сфотографировать фонтан при выдержке в 1/1000 с, а следующий кадр - при выдержке в 1/30 с. Посмотрите, как получился второй план на фотографиях. На первом снимке, сделанном при короткой выдержке, вода настолько прозрачна, что можно видеть происходящее за фонтаном. Поток воды, бьющей из фонтана, выглядит дробленым. Па снимке, полученном при длительной выдержке, второй план закрыт пеленой воды, а сама вода, как в действительности, выглядит мощным потоком.

Плавание

Перед фотографом, занимающимся съемками такого вида спорта, как плавание, возникает проблема третьего измерения. Пловец должен быть выделен в воде. Брызги над лицом пловца, пробивающего себе дорогу в воде, сделают его черты неясными при большой выдержке. Поэтому, если важно показать лицо спортсмена, то нужно "остановить" воду.

Так как движения пловца в основе достаточно медленны, они не требуют при съемках коротких выдержек. Но чем лучше плывет пловец, тем труднее его фотографировать. В этом заключается сложность съемок большинства видов спорта, где с повышением уровня соревнований должна повышаться способность предугадать движения объекта. Пловец высокого класса может проплыть без вдоха половину дистанции. Поэтому здесь возникает одна из самых главных проблем: найти нужное место и соответственно какой-либо предмет, по которому можно сфокусировать камеру.

Кроль легче фотографировать со стороны или сверху. Например, убедите пловца проплыть на тренировке по внутренней дорожке, а сами идите за ним по краю бассейна.

Когда пловец плывет кролем, одна из его позиций - лицо вниз в воду, взмахи руками над головой. Его лицо видно только тогда, когда он делает вдох. Большинство пловцов делают вдох только с одной стороны, иными словами, в то время, когда тело переворачивается в воде и рука поднимается над головой, открывая лицо на долю секунды. Понаблюдайте, как и когда он делает вдох, каждый гребок или каждые четыре гребка и далее, делает ли он вдох справа или слева.

Установите камеру вдоль дорожки бассейна так, чтобы пловец при вдохе оказывался лицом к камере. На камере должна быть установлена наиболее короткая выдержка. Следуйте за пловцом, снимая его движения. Поскольку вы идете, то производится съемка "с проводкой". Только задний план движется относительно камеры и предмета. Так как во время вдоха голова пловца откинута вверх и немного назад, то его хорошо снимать, отставая от него на один шаг и сверху, т. е. с высоты собственного роста относительно поверхности воды.

При установке основных показателей экспозиции вода отражает гораздо больше света, чем любой объект средней яркости, и в то же время она поглощает много света, при том, что три четверти тела пловца находятся под водой. Если возможно, попросите пловца снять показания экспонометром типа "Инверкон", направленным от пловца к фотографу, затем сделайте поправку в сторону переэкспонирования, для того чтобы компенсировать потерю света в воде.

Движение пловца вольным стилем на спине проще для съемки, нежели движение спортсмена, плывущего кролем на груди. Пловец плывет на спине лицом вверх. Расстояние сверху теперь не самое главное, но не следует сбрасывать со счета и такую позицию, как позиция "с птичьего полета". Старайтесь также фотографировать с уровня бортика бассейна.

Единственное затруднение при съемке кроля на спине, и, конечно, это относится к кролю на груди, - это положение рук пловца. Движение руки напоминает движение лопастей ветряной мельницы, движущейся по кругу, когда она застывает в кадре. Положение руки вне воды выглядит безнадежно плохо, если кадр снят слишком поздно или слишком рано.

Нацеливайте камеру на руку пловца, которая находится по отношению к телу пловца в воде под прямым углом. Можно слегка опоздать, но снимать раньше не следует. Съемка в фас или сбоку этого взмаха в одинаковой степени приемлема, и его также легко уловить среди бурлящей воды в конце бассейна, когда пловец делает поворот.

Брасс и баттерфляй

Брасс и баттерфляй снимать труднее. Баттерфляй выглядит на снимках более впечатляющим, чем другие виды плавания. Снимки делать лучше, когда пловец движется по направлению к фотографу и в момент вдоха над водой. Пловцу высокого класса не нужно часто вдыхать воздух, поэтому заранее установить фокусировку трудно, особенно в тех случаях, когда на камере стоит длиннофокусный объектив. Можно попросить пловца делать вдох после каждого гребка. Установив довольно короткую выдержку и наиболее длиннофокусный объектив, постарайтесь работать из конца в конец бассейна.

Начните снимать, перемещая назад установку фокуса по мере вашего передвижения с дальнего конца, и продолжайте это до тех пор, пока изображение станет нерезким или изображение не будет вмещаться в рамку видоискателя. Снимайте как можно больше, так как это один из самых трудных объектов, с какими приходится сталкиваться. Когда имеешь дело со съемками во время соревнований, из-за специфики условий трудности съемки становятся сложнее, особенно при заплыве на короткие дистанции. Выберите объективы с более коротким фокусным расстоянием (85-135 мм). Понаблюдайте за первыми шестью гребками, отметьте частоту дыхания пловца. Постарайтесь определить, когда пловец делает вдох. Заранее приблизительно отфокусируйте камеру по месту, где, по вашему мнению, пловец может делать следующий вдох, и будьте готовы откорректировать фокус, как только это произойдет.

Гонки яхт, моторных лодок, гребля

Снимать лодки несколько сложнее, так как пловцы или даже дети, плескающиеся в  воде, находятся вдалеке от фотографа. Применение длиннофокусных объективов будет наиболее удачным, а выдержки должны быть как можно длиннее.

Когда сам фотограф работает на лодке, качающейся на волнах, тогда необходима выдержка 1/500 с, чтобы уберечь камеру с длиннофокусным объективом от подрагивания.
Если снимать тот же объект с берега, то можно применять более длинные выдержки, такие, как 1/250 или даже 1/125 с. Они улучшат текстуру воды.

В любой ситуации при съемке на воде, включая плавание, очень помогает боковой или задний свет, который подчеркивает прозрачность воды и дает возможность выделить на ней объект.

Помните, что камера должна висеть на шее на крепком ремне. Может показаться лишним говорить об этом, но много дорогих и необходимых фотопринадлежностей упало за борт в воду.
Оборудование, которое не используется, также должно храниться по возможности в наиболее сухом и безопасном месте, но недалеко, на случай, если вдруг понадобится.

Камера для подводных съемок, применяемая прежде всего для съемки подводных и надводных объектов, используется и тогда, когда идет обычная съемка над поверхностью воды. Бокс для камеры типа "Никонос" (который позволяет установить на камере 35- и 85-мм объективы при съемках над поверхностью воды), а также более дешевые виды боксов предоставляют фотографу полную свободу действий. И можно не опасаться окатывающих брызг воды.

Если вы снимаете с лодки, которой сами управляете, то правомерно употребление широкоугольных объективов. Вам нужен большой угол охвата, чтобы как можно больше пространства попало в кадр. Главной функцией широкоугольных объективов является подчеркивание эффекта присутствия. Поэтому наиболее запоминающиеся снимки получаются при съемке на уровне поверхности воды, когда над водой появляется киль судна или моторная лодка перескакивает с волны на волну. Также очень впечатляют снимки, сделанные с воздуха, так как съемка судов, идущих кильватером, дает возможность фотографу охватить цепочки судов одним взглядом с различных хороших углов.

Гребля требует большого искусства в  определении кульминационного момента. Чаще он происходит, когда весла, опущенные в воду,   отбрасываются гребцами назад. Это - момент максимального усилия, когда лица гребцов и их мускулы напряжены, а вода кипит у концов весел. Греблю хорошо снимать сзади или со стороны.

Сёрфинг

Сёрфинг, как и яхтенный спорт, лучше всего снимать в момент, когда доска взлетает на верхушку волны или меняет направление и, конечно, когда сёрфер соскальзывает с доски в воду. Так как самые лучшие для сёрфинга волны обычно катятся довольно далеко от берега, требуется очень длиннофокусный объектив или же надо плавать с "Никоносом". Снимать серфера с качающейся лодки невозможно, так как в исключительно редких случаях можно достаточно стабилизировать лодку.

И даже в этом случае вести съемку сёрфера с близкой дистанции практически невозможно, так как почти невозможно устоять на волнах. Из-за этого движения самого фотографа строго ограничены. В этом случае нужны короткие выдержки, чтобы на изображении сквозь брызги воды выделялась фигура сёрфера, особенно когда вода спала.

Водные лыжи

Пожалуй, наиболее драматичные снимки из всех видов водного спорта получаются при съемке водных лыж. И в то же время этот вид спорта легче всего фотографировать.

Во многих местах существуют клубы, где спортсмены занимаются водно-лыжным спортом. В него входят: слалом, покачивание, различные трюки, кувырки и прыжки.

Воднолыжники используют большие поверхности воды, поэтому фотографу, снимающему с берега, можно рекомендовать использовать 200-мм объектив. Если немного понаблюдать за действием лыжников, можно заметить наиболее привлекательные моменты и положения и выбрать лучшее для съемки место. Затем с этого места заранее сфокусировать камеру и ждать начала выступлений.

Воднолыжники, слаломирующие за буксирной лодкой, пересекают ее слева. В момент изменения направления движения за ними встает подобный стене бурун воды, сверкающий брызгами. Это лучший момент для съемки лыжника-слаломиста. Трюки и кувырки менее фотогеничны, так как лыжник стремится не пересечь кильватер лодки, а идти прямо за лодкой.

Эти трюки поэтому лучше фотографировать, по возможности находясь на буксирной лодке по ее кильватеру, и в этом случае 200-мм объектив мог бы быть очень полезным. Но наиболее приемлемым был бы объектив с более коротким фокусным расстоянием, так как в кадр попадет больше брызг. Большинство клубов дает разрешение на съемки с буксирной лодки.

Не заполняйте кадр только изображением лыжника, так как стена водяных брызг имеет такую же значимость в кадре, как и сам лыжник.

Касаясь яхтенного спорта, следует сказать, что он требует сравнительно коротких выдержек в основном потому, что движение моторной лодки более равномерно, чем качающейся яхты. Выдержки 1/125 с обычно вполне достаточно. Более высокая скорость буксирной лодки по сравнению с яхтой стабилизирует ее колебания относительно поверхности воды. Хотя в некоторых условиях она может в определенной степени вибрировать.

Во время работы с буксирной лодки фокусировка весьма простая, так как длина буксирного каната, за который держится лыжник, остается неизменной.

Прыжки на водных лыжах

Любого зрителя всегда волнуют фотографии прыжков на водных лыжах, когда спортсмен с высокой скоростью мчится за лодкой и прыгает с трамплина. Прыгунов легко фотографировать сбоку, так как действие от начала до конца происходит в одной плоскости. Камера фокусируется по месту, в котором происходит прыжок, а фотографу остается проследить за действием прыгуна.

Конечно, это самый простой путь, но в редких случаях получается очень хороший снимок. Гораздо чаще результат бывает успешным, если фотограф предпочитает не идти проторенным путем и выбирает сложный угол съемки.
Прыжки на лыжах - тот случай, когда эффектность съемки зависит от места, где расположился фотограф. Наиболее динамичные снимки получаются при съемках в фас снизу, но здесь фотограф сталкивается с определенными трудностями.

Понадобится длиннофокусный объектив, по крайней мере 300-400 мм, для того, чтобы снимать с берега или с лодки, стоящей па якоре, находящейся па прямой линии по отношению к направлению прыжка. Из этого положения невозможно даже увидеть приближающегося лыжника, не говоря уже о том, когда он поднимается вверх по трамплину. Из-за этого спортсмен внезапно появляется на вершине трамплина и соответственно в кадре.
Поэтому необходимо обладать мгновенной реакцией, чтобы успеть нажать кнопку спуска затвора. Съемка еще более затруднительна, когда спортсмен уже находится высоко в воздухе, потому что не будет статичного объекта, на котором можно предварительно сфокусировать камеру. Будет слишком поздно фокусировать ее во время самого прыжка. Есть и другая трудность. Во время прыжка лыжник буксируется на длинном канате, на который передается вибрация от буксира. В то время, когда буксир проходит над трамплином, канат совершает вращательное движение. Понаблюдайте это несколько раз, если возможно, и заметьте время между появлением буксира, пересекающего линию трамплина, и моментом появления лыжника на его вершине.

Выбирайте, в какое время лыжник выглядит лучше всего. И вы убедитесь, что лучше всего он смотрится, когда летит в воздухе. Обычно, после того как он оторвался от поверхности трамплина, он некоторое время продолжает набирать высоту. Следите за его движением и смотрите, где и как он приводнится. Многие лыжники падают в точке приводнения. Сам по себе этот момент драматичен. Обозначьте эти точки и решите (если речь идет о съемке спортсмена), где производить фокусировку. Очевидно, это должна быть точка где-то между толчком и приводнением, если эту точку можно в определенной степени вообразить.

Запомните, что длиннофокусные объективы не дадут большой глубины резкости, и будьте готовы к следующему прыжку. Направьте камеру так, чтобы в кадре находилась кромка трамплина. По этой причине нужно предусмотреть съемку на уровне воды. Если у вас камера с вертикальным расположением видоискателя, то выберите вертикальный формат, с тем чтобы подчеркнуть высоту прыжка.

Как только лыжник появится в кадре, вначале вне фокуса, спускайте затвор именно тогда, когда он входит в фокус, но еще его очертания не стали резкими. Вышел ли лыжник совсем за кадр? Если так, то у объектива слишком большое фокусное расстояние или вы стоите слишком близко.

Вряд ли с самого начала вы достигнете полного успеха. Но полученные снимки помогут вам оценить ваши усилия и выявить допущенные ошибки.

Авиация и планеризм

Авиация пленяет многих людей. Авиационные соревнования достаточно хорошо могут быть сняты с земли, хотя очевидно, что углы съемки ограничены. День, проведенный в окрестностях действующего аэропорта, может стать источником очень интересных наблюдений.

Когда имеешь дело с большими самолетами, нужно учитывать размер и, следовательно, относительное расстояние съемки. По периметру многих аэропортов проходят автомобильные дороги, а по соседству крупные магистрали, позволяющие легко подойти довольно близко к взлетной полосе. Поэтому съемка не требует объективов с большим фокусным расстоянием. Иметь  135-мм объектив на 35-мм камере вполне достаточно.

Сами по себе самолеты легко фотографировать. Они движутся в одном направлении, а их второй план - обычно небо.

В хороший день нужно постараться поработать интересно, с выдумкой. Выбирайте фильтр, создающий интересные эффекты, например оранжевый при съемке на черно-белую пленку, или допустите незначительную недодержку при съемке на цветную пленку. Найдите такую точку съемки, чтобы в кадр вошли пышные облака. Это придает снимку ощущение глубины. Постарайтесь, чтобы пространство неба не занимало слишком много места на фотографии.
Закат и восход солнца благоприятно воздействуют на зрителей, особенно если снимаются моменты, когда лайнер взлетает по направлению к солнцу. Этот эффект может быть получен искусственно, если заранее планировать съемку с экспозицией, уменьшенной в два раза.

На воздушных праздниках самолеты также летают довольно низко, так что громадные длиннофокусные объективы могут и не понадобиться. В случае, когда самолет совершает фигуры высшего пилотажа, надо помнить, что, даже если он пикирует, снимок не покажет этого, так как отсутствует другой предмет, с положением которого его можно сравнивать.

На многих воздушных праздниках фигуры высшего пилотажа выполняются на небольшой высоте или несколькими самолетами вместе, поэтому их положение относительно друг друга или включение в снимок верхушек деревьев определяет эффектность снимка.

Если вновь обратиться к упоминавшимся в предыдущих главах рекомендациям относительно экспозиции и проявления, то из них следует, что выдержка должна быть минимальной, чтобы затем добавить 1-2 мин ко времени проявления.

Всех без исключения зрителей очаровывают полеты планеров. Особенно эффектно они выглядят в фас или сзади в момент взлета за самолетом-буксиром. Несомненно расширяет потенциальные возможности съемки съемка с другого планера или самолета-буксира.

Центры планеризма в основном находятся па склонах гор, в местах, где потоки теплого воздуха поднимаются вверх по склонам. В горах зачастую фотографы находят такие позиции, откуда на планер можно смотреть сверху вниз, что создает впечатление съемок с воздуха.

Приземление обычно лучше получается на снимках, нежели взлет, даже при съемке пассажирского самолета вследствие того, что самолет садится не под таким невероятным углом, как взлетает, его закрылки и шасси опущены, что создает больше предпосылок для эффектной съемки.

Применение коротких выдержек не обязательно, эти объекты могут быть отсняты и при выдержке 1/60 с. Если тщательно выбрать место съемок, откуда в течение длительного времени можно следить за движением самолета, и вовремя нажать спуск затвора, то даже с помощью простейшей камеры фотографии получаются красивые и эффектные.

Дельтапланеризм

Пользующийся возрастающей популярностью во всем мире дельтапланеризм - действительно очень фотогеничный вид спорта. Когда мы видим пилота, висящего на трапеции под дельтапланом и парящего в потоке воздуха, то вспоминаем о первых полетах авиаторов. Главная задача дельтапланериста, - оторвавшись от скалы, как можно дольше находиться в воздухе и плавно приземлиться.

Возможности съемки безграничны, так как можно снимать волнующие картины под любым углом, смотри сзади па взлет, снизу, сбоку па приземление и т. д. Необходимо, чтобы на снимке сохранилась небольшая часть второго плана, чтобы создать глубокий, волнующий снимок. Поэкспериментируйте, не забывая и о возможности поместить камеру на планер так, чтобы снимал  сам пилот.

Большие широкоугольные и телеобъективы выгодно подчеркивают и движение и высоту дельтаплана. Но выдержки должны быть короткими, 1/250 с, и так как обязательным объектом съемки является и сам пилот, руки и ноги которого находятся в постоянном движении.

Легкая атлетика

Этим по существу летним видом спорта, исключая кросс и стипльчез, занимаются чаще люди любого возраста во всех странах мира. Он легко доступен как для жителей городов, так и деревень, им повсеместно занимаются в школах. Легкую атлетику легко снимать с любого места, даже с трибуны во время крупных национальных или международных соревнований.

Во время соревнований по легкой атлетике сама собой напрашивается съемка с применением длиннофокусных объективов, которые используются исключительно для контроля над перспективой и вторым планом. Группа из шести бегунов не будет выглядеть выразительно, если снимать ее сбоку. ИI насколько выразительнее получится их фотография в фас и особенно когда перспектива сокращена длиннофокусным объективом. Такие объекты вызывают своеобразный оптический обман. Создается впечатление, что спортсмены бегут настолько близко, что касаются друг друга плечами, хотя па самом деле расстояние между ними может быть до одного метра.

О трудностях технического характера уже говорилось. Поэтому лучше перейти непосредственно к вопросу о специфике легкой атлетики, познание которой позволит успешно ее снимать. Съемки старта и финиша могут быть произведены и в фас и сбоку даже при помощи короткофокусных объективов. Всем знаком момент, когда спортсмен разрывает грудью финишную ленту и победно вскидывает руки вверх. Но не стоит упускать из виду и его последующие движения, когда все в фигуре бегуна говорит о предельном изнеможении. Это же относится и к съемкам старта, когда все мышцы бегуна приходят в движение. Отрываясь от стартовых колодок, он совершает гигантское усилие для набора максимальной начальной скорости. Поэтому фотографии начала забега могут быть гораздо интереснее, чем на финише.

Необходимо наблюдать и анализировать все стартовые позиции бегунов: "на старт", "внимание", "марш". Перед командой "марш" спортсмен стоит на дорожке, упершись ногами в стартовые колодки, выгнув спину и опираясь на пальцы рук. По команде он совершает резкое движение вперед и вверх. Его первый толчок-самый привлекательный с точки зрения фотографин. Оттолкнувшись от колодок, бегун выпрямляется и тянется вперед. Все его мышцы играют, участвуя в движении.

Многие люди забывают, что при забегах стайеров на такие дистанции, как 5 и 10 тыс. м, бегуны после старта и перед финишем сдвигаются в плотную группу и бегут по бровке внутренней дорожки. Пройдя три четверти дистанции, группа понемногу распадается. Только с этого момента следует начинать съемку. Спортсмены устали, тяжело дышат, их кожа блестит. Начинается игра нервов, тактики, когда бегуны стараются занять более выгодную позицию в лидирующей группе, пытаются оторваться от преследования. Практика показала, что такие снимки всегда волнуют зрителей. Именно при забегах стайеров наиболее оправдывают себя позиции фотографов, стоящих либо впереди по ходу спортсменов, либо сбоку и снизу, либо снимающих длиннофокусным объективом последний поворот перед финишной прямой. Как уже говорилось, эти снимки делают движения бегунов особенно выразительными.

Прыжки в высоту

В настоящее время большинство прыгунов в высоту пользуются техникой прыжка, названного "фосбюри флоп". Прыгун, выгибаясь, проходит над планкой спиной вниз и головой вперед. В процессе приземления его лицо обращено к фотографам, для которых этот момент - излюбленный, так как лицо спортсмена в сочетании с движением тела выражает максимальное напряжение воли и физической силы. Поэтому одной из наиболее привлекательных является позиция фотографа, при которой он может снимать сверху вниз. И чем выше он сможет подняться над матами, тем лучше. Идеальной можно назвать точку "с высоты птичьего полета".

Если такую позицию занять не удастся, то нужно стараться по возможности избегать слишком низких или других точек, с которых лица спортсмена не видно. Поэтому иногда даже лучше снимать прыгунов сбоку, когда они перелетают через планку.

Полезно понаблюдать за тренировками, а иногда и спросить, каким способом и с какой стороны спортсмен будет прыгать и соответственно изменить точку съемки. Для фотографирования прыжков в высоту подходят как стандартные, так и более длиннофокусные объективы. Короткие выдержки не требуются, так как движения прыгунов при переходе над планкой относительно медленные. Выдержка 1/250 с вполне сочетается с применением штатного или немного более длиннофокусного объектива.

Прыжки в длину

В прыжках в длину всегда наиболее привлекателен момент приземления, когда спортсмен отчаянным усилием старается выиграть еще несколько сантиметров. Лицо прыгуна, его фигура - все напряжено, все в движении, все отражает драматизм ситуации. Вдобавок при приземлении в яму из-под ног спортсмена во все стороны разлетается песок. Это придает снимку динамичность. Наиболее удачные фотографии обычно получаются (там, где это возможно) в фас или с позиции три четверти по отношению к спортсмену. Кроме того, фотографирование может производиться практически любым объективом. Разумеется, при смене объектива изменяется и перспектива фотографии. Но выдержки должны быть короткими, так как руки и ноги прыгуна двигаются очень быстро и в различных направлениях. Следует также учесть, что разлетающийся песок проявляется на снимке так же, как и брызги воды, поэтому фотографирование должно производиться соответствующим образом.

Прыжки с шестом

Прыжки с шестом можно также фотографировать и сложным, и простым образом. Действия прыгуна можно разделить на три стадии: разбег и толчок, заход над планкой и падение на маты. Первая стадия - это один из наиболее впечатляющих моментов съемки. Спортсмен уже оторвался от поверхности земли, но шест еще полностью не выпрямился. Когда прыгун отбрасывает шест, его лицо обращено вверх и его видно только сзади, если камера находится снизу у стойки. Лучшие снимки этой стадии прыжка получаются только с этой точки, притом что камера заранее сфокусирована на планку.

На следующей стадии, во время которой спортсмен проходит над планкой, его лицо обращено вниз и поэтому находится в пределах видимости. При падении на маты он также падает лицом вниз.

Из всего сказанного видно, что кульминационными и соответственно наиболее фотогеничными являются первая и третья стадии прыжка.

Наиболее просто снимать прыжки с шестом, находясь впереди или под планкой. В этом случае требуются только штатные или даже широкоугольные объективы. Движения спортсмена во время прыжка довольно медленны, поэтому фотографирование можно производить в процессе самого прыжка. Также не требуются короткие выдержки.
Получаются очень хорошие снимки моментов, когда прыгун, воткнув шест в гнездо и оттолкнувшись, начинает изгибаться для самого прыжка или когда шест, разгибаясь, отрывает прыгуна от земли. Последний вариант следует фотографировать с помощью широкоугольного объектива.

Более сложным является использование объектива с гораздо большим фокусным расстоянием, возможно даже 400 мм, при съемках с дальнего конца сектора для прыжков. Разбегаясь, атлет с шестом движется по направлению к фотокамере, но, так как маты при приземлении достигают до 2 м в высоту, прыгуна не видно до тех пор, пока он не оторвется от земли. Нужно учитывать, что длина самого шеста составляет приблизительно 7 м, поэтому прыгун с момента отрыва от земли движется к планке по дуге радиусом около 7 м. Фокусировка для съемки этого момента представляет для новичка неразрешимую загадку, так как фотографировать прыгуна в воздухе очень сложно, а предварительная фокусировка практически невозможна, если фотограф снимает с высоты своего роста: за высокими матами он не видит точку отрыва прыгуна от поверхности. Есть одна маленькая хитрость, которая помогает разрешить эту проблему. Нужно отойти на пять-шесть шагов в сторону от камеры и зафиксировать эту точку, с тем чтобы маты не мешали перспективе. Затем выйти на дорожку для разбега и обозначить приблизительно точку прыжка. Отступить от этой точки также на пять-шесть шагов в ту же сторону. Необходимо, чтобы все соответствующие точки были параллельны друг другу. В отмеченной новой точке устанавливается спичечный коробок или какой-либо другой предмет, по которому можно производить фокусировку. Фокусировка производится с первой отметки по этому спичечному коробку. Затем фотографу остается вернуться на прежнее место и, не изменяя фокуса, приготовиться к съемке. В момент прыжка фотограф должен максимально сконцентрировать свое внимание, чтобы не пропустить момент, когда прыгун появится в фокусе, с тем чтобы успеть опустить затвор.

Метание ядра, копья, диска и молота

Эти виды спорта на удивление сложны для получения характерных импульсивных фотографий. Они хороши для киносъемки, но тем не менее в них есть несколько отдельных моментов, которые опытный и знающий фотограф никогда не упустит. Лучшие снимки этих видов спорта сделаны непосредственно перед броском, в тот самый момент, когда напряжение и сосредоточенность спортсменов выглядят наиболее выразительно.

Понаблюдайте за движениями метателя копья, и тогда вы поймете, что трудно найти с точки зрения фотографа более привлекательную позицию спортсмена, чем когда он откинул назад руку с копьем непосредственно перед броском. Нога атлета выдвинута вперед, рука с копьем и его голова откинуты назад, в глазах - непередаваемое выражение концентрации воли перед решающим броском. Вся его фигура дрожит в напряжении.

Это же можно сказать и о метании диска, ядра и молота. Как правило, метатели, пытаясь удержать баланс после броска и остаться в кольце зоны для метания, выглядят довольно неприглядно.

Выдержка должна быть достаточно короткой, 1/500 с, и лучше применять длиннофокусный объектив. Главным образом по соображениям безопасности. Но он также поможет избежать искажений.

Бег с препятствиями и кросс по пересеченной местности

Эти съемки особенно привлекательны тем, что проходят при естественных природных условиях. Так как соревнования по этим видам спорта довольно длительны по времени, лучшие снимки получаются тогда, когда спортсмены начинают уставать. Они уже не могут преодолевать препятствия так же легко, это требует больших усилий. Поэтому вероятность того, что они могут поскользнуться или упасть, резко возрастает.

Можно пользоваться любым объективом, но выдержка должна быть довольно короткой, 1/500 с, - это идеальный вариант. Однако, если есть сомнения в целесообразности такой короткой выдержки, можно пользоваться другими, но по возможности также весьма короткими. Если уловить момент, когда спортсмен вспрыгивает на препятствие в беге, а затем приземляется в воду, то видно, что вторая стадия преодоления препятствия выглядит гораздо эффектнее. Здесь лишь нужно попытаться найти такую точку съемки, чтобы фон был как можно проще и всплеск воды, когда спортсмен опускается в нее, не заслонил самого спортсмена. Надо помнить уже упомянутые замечания относительно вреда, который наносят изображению спортсмена сильные всплески воды или летящий песок.

Барьерный и эстафетный бег

Удивительно, но так: эти два вида спорта труднее всего снимать. Хотя если снимки и получаются, то нет ничего более впечатляющего по своей стремительности, резкости, наполненности движением. Барьерный бег не следует воспринимать как серию прыжков. Просто шаг бегуна несколько выше обычного и немного отличаются движения рук и ног. Во время преодоления барьера бегун не меняет скорость. Поэтому поймать именно этот момент очень трудно. Если снимок сделан раньше или с опозданием, то он выглядит менее привлекательным, так как телодвижения спортсмена во время выноса ноги над барьером или когда он прошел барьер нефотогеничны. Чтобы снимки получались удачными, необходимо тщательно изучить технику бега с барьерами, все его особенности.
Для начала следует снимать бегунов в начале дистанции, так как затем атлет либо устает, либо дистанция между бегунами начинает увеличиваться к финишу. И чем больше эта дистанция, тем больше вероятность того, что бег потеряет свою привлекательность, и это отразится на снимке.

Если запланирован снимок спортсмена, преодолевающего барьер, в фас, то камеру нужно фокусировать по планке барьера. Снимок делается тогда, когда нога атлета появляется над барьером. Если при съемке в фас в кадре появляется несколько бегунов, то съемку можно считать испорченной, так как только один из них четко проявится
на снимке в нужный момент.

Если представить себе ситуацию, когда три бегуна появляются на экране видоискателя камеры, расположенной в фас, то маловероятно, что все три одновременно преодолевают свои барьеры па одном уровне. Поэтому даже если изображение лидера снято правильно, то изображения двух других ничего хорошего не добавят к снимку, так как зачастую они еще не начали преодоление барьера. Или если изображение лидера снято с опозданием, то двух других снимать все равно еще рано. Ни один из них на фотографии но будет выглядеть хорошо Это еще один аргумент в пользу того, что при съемках барьерного бега в фас следует лучше всего снимать одного лидера.
Чтобы подчеркнуть высоту барьеров, нужно снимать спортсменов снизу вверх с наиболее низкой точки. Выдержки также должны быть короткими, порядка 1/500 с, чтобы быть в состоянии охватить все элементы движения.
Съемка бегунов сбоку имеет некоторые особенности. Движения спортсменов, наблюдаемые сбоку, выглядят менее уродливыми даже тогда, когда фотограф снял их чуть раньше или чуть позже. Поэтому, снимая сбоку, можно включать в кадр всех бегунов. Но здесь есть другая опасность. Она заключается в том, что иногда лидер настолько опережает своих соперников па дистанции, что в кадре остается много пустого места. Поэтому, как и ранее, при съемках сбоку лучше фотографировать спортсменов в начале дистанции, примерно в районе третьего или четвертого ряда барьеров.

Эстафетный бег также трудно снимать, так как самый интересный момент заключается в передаче эстафетной палочки. Но в связи с тем, что различные спортсмены обладают различной техникой передачи эстафеты и соответственно различной скоростью передачи, бывает трудно предугадать этот момент и особенно место, где это произойдет. Может оказаться и так, что в момент передачи руки бегунов будут закрыты телами других спортсменов. Поэтому большинство фотографов, снимающих эстафетный бег, держат в кадре общий вид дорожек или несколько дорожек сразу. А если съемка ведется в фас, то в кадре находятся две дорожки.

Самым главным секретом в этом виде съемки является умение заранее фокусировать камеру по статическим объектам. В какой-то степени это напоминает азартную игру, когда любое изменение на дорожке может повлечь за собой либо опережение, либо опоздание с передачей эстафеты, что в свою очередь приводит к изменению заранее установленного фокуса. Возможно, наилучшим является съемка эстафетной палочки с верхних трибун. Это дает хорошее разделение спортсменов, даже если передача эстафеты происходит на всех дорожках одновременно.

Театры и другие зрелища

Снимая зрелище, фотограф сталкивается с уже известной проблемой съемки в помещении при искусственном освещении, которое зачастую не очень яркое. Навык в такого рода съемке подвергается серьезной проверке. Любая ошибка, будет ли это неправильная фокусировка, или неверная экспозиция, или некачественная проявка, сведет все усилия фотографа к нулю. Сначала стоит продумать выбор объектива. Причем речь идет не столько о выборе подходящего фокусного расстояния, сколько о выборе объектива с максимально большим отверстием диафрагмы. По такому же принципу отбирается и пленка, которая должна быть по возможности очень высокой чувствительности.

Съемки театральных и балетных постановок не составляют сложностей, так как фотограф зачастую имеет возможность присутствовать на репетициях или любительских спектаклях. И даже если режиссер не допускает фотографов на репетиции, то пьеса может быть заранее известна. Обычно процедура получения разрешения заключается в том, что фотограф обещает соблюдать все правила внутреннего распорядка, не пользоваться вспышкой, если она мешает представлению, не мешать представлению своим  передвижением и переслать полученные снимки режиссеру. Своими снимками фотограф также должен не наносить морального ущерба как режиссеру, так и актерам.

Освещенность на сцене определенно более интересная, чем освещенность, созданная посредством комплекта вспышек. Поэтому лучше всего по возможности избегать употребления вспышек.

Там, где есть возможность посетить репетицию, нужно попросить режиссера поработать на сцене, разумеется, не мешая постановке. Если такое разрешение получено, то само собой напрашивается употребление широкоугольного объектива, который поможет создать атмосферу соучастия в представлении. Чтобы подчеркнуть этот эффект, надо всегда пытаться расположить камеру так, чтобы актер находился как можно ближе к ней, оставляя за собой пространство сцены. Это придает фотографии ощущение глубины, и в любом случае пространство за актером остается наполненным.

Длинные выдержки, такие, как 1/30 с, применяются очень широко, так как широкоугольные объективы дают хорошее резкое изображение всех статических объектов по большому радиусу. Если даже два актера совершают на сцене какие-либо движения и создают небольшой размыв, то результат, несмотря на это, будет достаточно успешным.
Если освещение действительно слабое, можно воспользоваться такими выдержками, как 1/15 с или даже 1/8 с. Нужно только установить камеру на какое-либо твердое основание. Чаще всего в результате снимок получится гораздо лучше, чем при употреблении вспышки.

Во время репетиции нужно постараться запомнить по возможности все кульминационные моменты представления (особенно в драматических спектаклях) на случай, если понадобится воспроизвести их во время самого представления. Немного потраченного времени и терпения восполняются заведомой гарантией успеха. Если сначала во время репетиции фотографа ждут определенные неожиданности, то уже во второй раз он будет полностью подготовлен к съемке. Урок извлекается совершенно очевидный: если фотограф посетил одну-две репетиции или даже одно представление, он может ответить на любой вопрос о съемке кульминационных моментов и, естественно, он сможет создать наиболее интересные снимки. Надо только при этом пользоваться записной книжкой, куда заносится своеобразная памятка о наиболее впечатляющих моментах или наиболее фотогеничных. В нее также заносится приблизительное направление движения актеров с тем, чтобы быть в состоянии поймать наиболее эффектный момент и, главное, быть готовым к нему.

Когда съемка производится из зала, необходимо помнить, что первый ряд кресел находится на более низком уровне, чем актеры. Кажется удивительным, что когда зрители смотрят представление из зала, то все им кажется абсолютно нормальным. Но если наблюдать представление с точки зрения профессионального фотографа, то данный угол съемки окажется просто ужасным. Несмотря на то, что все фотографии выглядят вроде бы одинаково, этот угол съемки создает для актеров очень невыгодное изображение, как будто камера направлена в их ноздри. Может быть и так, что освещенность и ограниченные возможности оборудования заставят снимать представление, находясь очень близко к сцене. Но тем не менее здесь может выручить обычный телеобъектив, который позволит отступить от сцепы на расстояние до половины длины зала и потому улучшить качество снимка.

Балет

В то время как музыкальные представления или просто мюзиклы являются довольно несложным объектом для съемок, съемки балета требуют более серьезного и обдуманного подхода. И, конечно, опыта. Все, что было сказано ранее о съемках в помещении, остается в силе. Особенно это касается того момента, когда речь шла о предварительном посещении репетиции или самого представления. Снимая балет, необходимо посетить спектакль по меньшей мере один раз перед тем, как начинать съемку.

Балет по своей природе есть само воплощение движения. Обычно фотограф сталкивается сразу же с одной из главных проблем: на сцене движется множество балерин, и все они движутся в различных направлениях, или когда танцор резким движением поднимает вверх свою партнершу.

Особо важную роль при съемках балета играют освещенность и выдержка. Поэтому следует вспомнить несколько уроков, о которых говорилось в предыдущих главах. Если освещенность хорошая и выдержка достаточно короткая, высокочувствительная пленка сделает свое дело. Но, к сожалению, в жизни такую ситуацию трудно встретить.

Многие сцены популярных балетов танцуются при слабом, мягком освещении, при так называемом "лунном" свете и т. д. Очевидно, что балет лучше всего снимать с применением импрессионистских трюков или с помощью эффекта размыва изображения. Но каждый раз проделывать одно и то же практически невозможно. Для того чтобы остановить нужное мгновение в движении, надо иметь быстрый глаз и твердую руку. И также надо помнить, что у каждого движения есть свой конец, когда оно пусть временно и на миг, но прекращается. В балете характерным примером в пользу сказанного аргумента является конец па-де-де или конец танца с поддержкой, который очень фотогеничен. Если обратить пристальное внимание только па голову одной из балерин, особенно тогда, когда их много на сцене одновременно, то можно заметить, что много раз голова закрывается движением руки, что неизбежно испортит снимок.

Другим жизненно важным моментом является правильная установка экспозиций, чего не всегда можно добиться, особенно когда используются привезенные с собой искусственные источники освещения. Никогда нельзя верит экспонометрам, определяющим освещенность через объектив камеры, как и автоматическим камерам. Единственно правильным методом будет выйти прямо на сцену, встать спиной к камере и, пользуясь экспонометром типа "Инверкон", измерить освещенность. Можно также использовать и обычный градуированный экспонометр, но его надо подносить близко к танцорам.

Существует только один по-настоящему фотогеничный угол съемки балета, добиться которого мало кому удавалось. Это вид как бы птичьим глазом с высоты полета мухи. Объектив направлен практически вертикально вниз и запечатлевает все узоры движений актеров и их костюмов. Остается только посоветовать использовать наиболее возможную короткую выдержку и увеличить с помощью диафрагмы глубину резко изображаемого пространства.

Бадминтон

Бадминтон является одним из тех видов спорта, который не представляет сложностей для фотографа и не требует особого оборудования для съемок. Много хороших снимков получается при употреблении широкоугольного или штатного объектива. Обычно они работают очень качественно. Вообще говоря, при съемках бадминтона лучше всего пользоваться двумя экстремальными точками: общий вид сверху, "с высоты птичьего полета", или сидя на корте как можно ниже под сеткой. Последняя дает возможность снимать с очень хорошего угла, так как сетка для бадминтона натянута довольно высоко и под ней остается довольно большое незаполненное пространство. Снимок делается в тот момент, когда волан еще не коснулся ракетки, или уже после того, как удар нанесен. Но лучше всего запечатлеть оба движения. Практически в этом виде спорта короткие выдержки не потребуются, хотя в самой игре содержится множество эпизодов, которые можно считать кульминационными. Например, очень красив замах игрока, когда волан летит высоко и он пытается его достать, или момент, когда игрок бросается к сетке, пытаясь отразить коварный удар около нее.

Кроме того, бадминтон - это один из немногих видов спорта, который требует употребления вспышек, лучше всего двух. Одна располагается близко от камеры, вторая, более мощная, выносится на противоположную сторону сетки и устанавливается под углом в 45° по отношению к площадке. В сравнении с шариком для настольного тенниса или скуоша волан движется относительно медленно. Поэтому нужно обратить основное внимание на движения игроков в то время, как волан находится в кадре.

Большинство школ и спортивных клубов имеет возможность для организации игры в бадминтон. Поэтому для фотографа, который хочет потренироваться в съемках этой игры, не составит особого труда найти подходящее место.

Баскетбол

Баскетбол, как и волейбол и гандбол, которые в одинаковой степени фотогеничны, просто напрашивается на съемки. Это быстрая игра, в которой участвует большое количество игроков на относительно небольшой площадке.
В связи с этим следует вспомнить, что говорилось в главе о зоне фокусировки, и последовать упоминавшимся двум рекомендациям, которые более чем применимы при съемках баскетбола.

Как известно, кульминацией игры является момент, когда мяч оказывается в кольце. Поэтому нужно подготовить широкоугольный, штатный или телеобъектив со средним фокусным расстоянием, например, 85 мм. Более длиннофокусные объективы могут понадобиться только в том случае, когда надо получить спецэффект. Обычно весьма впечатляющим выглядят снимки, полученные с помощью широкоугольного объектива с низкой точки из-под сетки. Создается впечатление, что игрок как бы подпрыгивает над фотографом. Зрителей волнуют также и фотографии, снятые с точки над щитом в тот момент, когда один спортсмен старается забросить мяч в кольцо, а другие стараются ему помешать. Здесь существует только одна трудность в выборе кульминационного момента. Она заключается в том, что обычно, когда мяч достигает корзины, игрок, забросивший этот мяч, уже приземляется, а иногда и уже приземлился. Хотя сейчас большинство игроков обладает техникой "закладывания" мяча в корзину. Поэтому выбор наиболее драматического момента остается за фотографом.

При съемках сверху к фокусировке камеры следует относиться особенно осторожно. Если принять во внимание, что расстояние камеры от кольца составит около 1,5 м, то расстояние от камеры до пола составит по меньшей мере 5 м. Поэтому необходимо учитывать при фокусировке и определенный запас глубины резкости. Довольно странно, но факт, что зрители практически не обращают внимания на то, что на фотографиях, запечатлевших сверху удачный бросок баскетболиста, видны только мяч, руки, головы и плечи игроков, а все остальное фактически не зафиксировано.

Если фотограф не планирует слегка смазанное изображение, то он использует короткие выдержки, по меньшей мере 1/250 с. Если же на камере установлена выдержка 1/8 с, то снимок должен получиться очень экспрессивным, особенно потому, что замершие в ожидании игроки на периферии снимка будут находиться в относительной резкости.

Действия игроков на середине площадки быстры и трудно предсказуемы. Поэтому, чтобы в какой-то степени предвидеть развитие событий и в соответствии с ними по возможности фокусировать камеру, необходимо научиться держать оба глаза открытыми во время съемок. В то время как один глаз следит за экраном видоискателя, второй наблюдает за возможным направлением мяча и игроков либо по верху камеры, либо сбоку от нее.

Бокс

Бесспорно, бокс это тот вид спорта, который требует от фотографа максимального внимания и реакции. Даже опытнейшие профессионалы зачастую обнаруживают после проявления пленки, что те моменты, которые они, как предполагали, отсняли, в действительности были упущены. Удар боксера стремителен. Если он замечен только тогда, когда перчатка уже коснулась тела противника, это означает, что момент для фотографии безнадежно пропущен. Особенно если съемка ведется с боковой позиции.

Рассмотрим проблему с другой стороны. Главным преимуществом является рабочий угол охвата камеры. Бесполезно проводить время, фотографируя поединок через канаты, находясь в нескольких метрах от ринга. Фотограф должен находиться либо у самого ринга, снимая из-под канатов, либо высоко на трибунах, снимая поверх канатов.

Если подходить реалистически к решению этой проблемы, то для любителей невозможно найти лучше места, чем высоко на трибунах. Поэтому, если есть намерение взять с собой на матч камеру, необходимо предварительно ознакомиться с планом стадиона и приобрести билет на трибуну, с которой хорошо будет видно все происходящее. На стадион надо приехать пораньше, чтобы была возможность подойти к рингу и снять показания экспонометра через канаты. Освещение ринга всегда хорошее. Обычно оно создается большим количеством прожекторов на панелях, подвешенных непосредственно над рингом. Покрытие ринга белое, что способствует отражению света в обратном направлении. А это в свою очередь благоприятствует съемке сверху.

Фокусировка встречи хотя и простая, но утомительная. Пространство для движения боксеров ограничено площадью ринга. Если съемка ведется непосредственно у ринга через канаты, то расстояние от боксеров до фотографа может изменяться от 1,5 до 7м. С верхней и дальней точки расстояние до ближайшей точки ринга может составить до 9 м и далее, а до самой далекой свыше 15 м и далее. Па этом расстоянии работать гораздо проще, так как движения руки, фокусирующей камеру, будут не такими резкими.

Максимальная площадь боксерского ринга составляет около 6 кв. м. и минимальная около 4. Но площадь большинства боксерских рингов находится где-то между ними. Для съемок бокса более всего подходят камеры со сменными видоискателями, особенно если фотографирование ведется непосредственно у ринга. Когда наносится удар, скорость его фактически совпадает со скоростью движения зеркала в камере с одним объективом. Поэтому, работая с зеркальной камерой, этот момент надо особо учитывать.

Камеры с фодисом типа "Лейка" действуют таким образом, что перед началом экспозиции им не нужно останавливать центральный затвор и убирать с пути света зеркало. Поэтому большинство фотографов, снимающих бокс, пользуются именно ими. Эти камеры действительно могут снимать то, что видишь, а не то, что было на миг позже.

Обычно освещенность ринга позволяет применять короткие выдержки - 1/250 с и еще короче, - несмотря даже на концентрированный свет.

Если съемка ведется непосредственно у ринга, то наилучшим считается применение объективов 35, 50 и 85мм, так как они позволяют снимать ринг из конца в конец. При съемках с трибуны, чтобы ринг полностью вошел в видоискатель, рекомендуются объективы от 135 до 300мм.

Кроме того, съемки поединков боксеров требуют большого запаса пленки, особенно тогда, когда интересы фотографа выходят за рамки просто фотографии. Даже на съемки одного раунда может быть израсходована целая кассета, если снимать не переставая. А если взять съемки захватывающих матчей боксеров на уровне чемпионата мира, то пленку можно израсходовать и за первые 30 с первого раунда. А если за этим последует ряд поистине кульминационных моментов, например нокаут, то фотограф не почувствует ничего, кроме сильнейшего разочарования.

Такая методика съемок в одинаковой степени подходит и к съемкам спортивной борьбы, которая также фотогенична, хотя по скорости движений она медленнее, и потому ее легче фотографировать. Фотография борьбы также больше акцентирует внимание на усилиях борцов и на выражениях их лиц.

Не стоит забывать и о таких эксцентричных объектах, как рефери поединков. Они сами по себе представляют определенный интерес для фотографов.

Американский футбол

Поле для американского футбола немного длиннее и уже, чем обычное футбольное поле, 48,8х73 м.
Как и в обычном футболе, на поле находится 22 игрока. Но игроки располагаются на поле в совершенно других местах. Согласно правилам американского футбола, которые очень схожи с правилами игры в регби, игроки находятся вдоль поперечных ярдовых линий. Как и в регби, игроки имеют право проносить мяч руками, пасовать мяч руками и бить по нему ногами. Да и сам мяч очень похож на тот, которым играют в регби. Это очень тяжелая физически игра, главной целью которой, как и в регби, является приземление мяча в площади ворот противника.
С точки зрения фотографии, этот вид спорта очень привлекателен, и снимать матчи по американскому футболу проще, чем по европейскому, особенно из-за специфических размеров поля. Кроме того, игру можно фотографировать практически с любой точки, например с верхней трибуны, с помощью 200-300-мм объектива или даже более длиннофокусного для наблюдения за действиями игроков. Можно также получить хорошие снимки общих планов отдельных схваток. А если пользоваться очень длиннофокусными или сверхдлиннофокусными объективами, то возможно запечатлеть на пленку наиболее драматические моменты, избегая съемок ложных атак и финтов, которые могли бы обмануть. Снимая с верхней точки, всегда находишься в курсе событий и знаешь направление движения мяча.

Если же фотограф снимает на боковой кромке поля, то он может в соответствии с передвижениями игроков двигаться вдоль кромки, как бы постоянно находясь в центре игры. Практически любой объектив применим в этих условиях, но принято считать наилучшим 200-300-мм.

Как только игроки одной команды овладевают мячом и начинают атаку, игроки другой команды выстраиваются в две оборонительные линии. Поэтому, если снимать атаку форварда, владеющего мячом, то лучше всего это делать по диагонали, опережая его на 2-3 м. Иначе игроки обороняющейся команды могут либо целиком закрыть его от фотографа, либо на их фоне он совершенно потеряется.

Снимая на кромке поля с объективом 135 мм, можно получить хорошие фотографии общего плана на линии гола, но для выделения игровых отдельных моментов нужен объектив с большим фокусным расстоянием. Хорошей комбинацией объективов в этом случае считается сочетание объектива с переменным фокусным расстоянием от 80 до 200 мм с объективом 400 мм.

Возможно, этот вид спорта как нельзя более подходит для съемок на цветную пленку. Игроки одеты в ярко окрашенную защитную форму.

Не следует забывать и о скамейке запасных игроков и тренеров, так как на игру допускается до сорока спортсменов в каждой команде. Когда игроки ждут своей очереди, страстно переживая за свою команду и реагируя на все перипетии игры, они также представляют собой интересный и волнующий объект для съемок. Поэтому, если фотограф действительно понимает игру в американский футбол, он должен на каждый матч брать с собой камеру, так как в различных лигах встречи команд значительно отличаются друг от друга.

Канадский футбол незначительно отличается от американского большим размером поля и количеством игроков (по двенадцать с каждой стороны). Поэтому все указанные рекомендации подходят и к этой игре.

Бейсбол

Бейсбол - это национальная игра в США. В ней участвуют две противоборствующие команды, состоящие из девяти человек в каждой. Она проходит на квадратном поле, на вершинах которого обозначены четыре базовые точки для перемещения игрока по периметру. Пятая точка находится в центре квадрата. В ней располагается игрок одной из команд, подающий мяч в игру. Его задачей является как можно сильнее и точнее бросить мяч, чтобы игрок другой команды, находящийся на одной из базовых точек по периметру, не смог отбить этот мяч лаптой и пропустил его через зачетную линию. За его спиной стоит также игрок противоборствующей команды, задачей которого является поймать пропущенный или неудачно отбитый мяч и перебросить его снова в центр для подачи. Игрок с лаптой или защитник должен отбить мяч так, чтобы у него хватило времени добежать по периметру до следующей базовой точки. Это приносит его команде зачетные очки. Если же мяч перехвачен и пробит через зачетную линию до того, как он успел добежать до нее, то защитник выбывает из игры и заменяется на другого. Полученные штрафные очки идут в зачет команде противника.

По двум сторонам квадрата, смыкающимся в форме буквы V в первой базовой точке, откуда начинается игра, находятся две внешние площадки, за пределами которых располагаются судьи, скамейки для запасных игроков и тренера, а также трибуны для зрителей. Вдоль двух других сторон располагаются полевые игроки нападающей команды, чьей задачей является перехват мяча, отбитого защитником.

Фотографу, снимающему бейсбол, предварительный анализ ситуации подскажет, что наиболее удачным местом для съемки будет место между первой базовой точкой защитника и скамейкой для тренеров его команды, даже если фотограф находится на трибунах для зрителей.

Классическим вариантом в фотографии бейсбола является съемка момента, когда подающий готовится к броску мяча, совершая вращательные движения. Можно изменить этот вариант, снимая через плечо защитника, когда он поднимает лапту для отбивания удара.

Если же фотограф концентрирует свое внимание на съемке самого защитника, то лучше всего занять место сбоку от него, избегая попадания в кадр полевого судьи и игрока другой команды, который стоит за спиной защитника и задачей которого является поймать мяч, пропущенный или неудачно отбитый защитником, и вернуть его в центр подающему. Снимок получится наиболее привлекательным, если в кадр попало лицо защитника, когда он разворачивается для отбоя мяча и бьет по нему. В случае, если съемка ведется из-за спины защитника, уловить этот момент бывает необычайно трудно.

Съемку бейсбола можно значительно разнообразить, снимая игру любителей в парках на открытых площадках. Но при этом необходимо соблюдать все меры предосторожности, так как бейсбольный мяч довольно твердый. Он сделан из пробкового дерева, обмотанного просмоленными витыми веревками, поверх которых надевается чехол из конской кожи. Сильный удар такого мяча может вызвать смертельный исход.

На матчах профессиональных игроков в бейсбол площадки имеют V-образные ограждения, окружающие первую базовую точку защитника. Расстояние между ними и защитником более 10 м. Поэтому фотограф обычно вынужден снимать только с помощью длиннофокусного объектива, по меньшей мере 300 мм. Стоя на земле, он вынужден вести съемку сквозь довольно высокие проволочные ограждения. Поэтому ему ничего не остается, как взбираться повыше на трибуны для зрителей, увеличивая тем самым расстояние до игроков.

Съемки полевых игроков во время приема мяча и дальних базовых точек защитника потребуют употребления объективов с еще большим фокусным расстоянием и соответственно, что весьма вероятно, штатива с фиксированным положением камеры. Тогда фотографу остается уповать на волю случая, что именно на том месте, куда направлена камера, произойдут главные события.

По этой причине игры любителей на открытых площадках в парках гораздо привлекательнее. Естественно. что проблема пространства для игры в условиях парков гораздо сложнее.  Поэтому там бейсбольные площадки меньше обычных по размеру, и фотографу легче подойти ближе к игрокам.

Крикет

Многие болельщики крикета обычно приходят на матчи с камерами, чтобы фотографировать свой любимый спорт. Для съемки, вероятнее всего, понадобится 200-мм объектив и двукратная телескопическая насадка, которая удвоит фокусное расстояние до 400 мм. При наличии объектива с более длинным фокусным расстоянием, например 400 мм или даже 800 мм, можно успешно конкурировать с профессиональными фотографами, которые работают в лучших условиях по сравнению с любителями.

Первоклассные площадки для крикета несколько меньше обычных. Поэтому съемка с трибуны потребует смены объектива на 800 мм, и тогда защитник ворот с битой целиком впишется в рамку видоискателя. С этой же точки с помощью объективов около 600 мм можно снимать обоих защитников, 400-мм объектив позволит охватить игроков, отлавливающих мяч за воротами, подающего и т.д., 200-мм - создает более или менее общий вид игры.

Снимая на школьных и клубных площадках, следует принять во внимание, что фокусное расстояние каждого из упоминавшихся объектов должно быть увеличено на треть, так как игровые поля еще меньше. Другими словами, 600-мм объективы заменяются на 800-мм, 400-мм на 600-мм и т. д.

В идеальном варианте, если есть один длиннофокусный объектив, такой, как 300 пли 400 мм, другой, с более коротким фокусным расстоянием и телеконвертерная насадка, то, создавая различные комбинации объективов с насадкой, можно выполнить все поставленные задачи.

Анализируя снимки крикета в прессе, журналах, приходишь к единому выводу, что большинство из них сделано с высоких точек.

В основном это происходит потому, что при съемках на уровне человеческого роста слишком наполненный второй план начинает доминировать. Игроки теряются на фоне сотен зрителей, машин и т. д. Если же на площадке нет трибун или какого-то другого места, откуда можно снимать, выигрывая в высоте, то тогда лучше работать напротив темного табло очков, вдоль штрафной линии защитника. Так как съемка требует использования тяжелых длиннофокусных объективов, то применение штатива напрашивается само собой. Это практически снимает усталость рук. Кроме того, рекомендуется использовать камеру с автоматической механической или моторной намоткой пленки.

В играх высокого класса спортсмены могут часами гонять мяч, перед тем как он наконец попадет в ворота. Для зрителей это развлечение, а от фотографа требуется постоянная максимальная концентрация внимания, так как любой из бросков по воротам может оказаться решающим.

Начать работу следует со съемки района штрафной линии и фокусировать камеру по защитнику, находящемуся на дальней стороне площадки у вторых ворот. При этом надо помнить, что при первом броске подающего по воротам защитник с лаптой делает шаг вперед от штрафной линии для отбивания мяча. Поэтому камера фокусируется по этой точке. Иначе недостаточная глубина резкости отразится па четкости снимка, так как фигура спортсмена выйдет из фокуса.

Нужно следить за каждым движением мяча, оторвавшись от камеры, которая жестко укреплена на штативе. Лучше смотреть поверх камеры, чем постоянно через объектив, и пользоваться дистанционным спуском затвора, чтобы не сдвинуть длиннофокусный объектив.

Когда защитник проиграл свою игру и вышел с поля, нужно решить, фокусировать ли камеру по другому защитнику, в случае если он неудачно отобьет мяч через себя на точку, где находится противник, или же последовать за подающим на его точку.

Изучая движения подающего, неизбежно приходишь к выводу, что в них есть два наиболее выразительных момента. Во-первых, когда бьющий, разбежавшись, собирается метнуть мяч, не доходя шага до штрафной линии. Во-вторых, когда бросок совершен и подающий переступил линию. В первом случае он подбегает к линии, откинув руку с мячом назад, тело перед броском изогнулось в напряжении, лицо обращено к небу. Во втором - мяч только что оторвался от руки, каждый мускул дрожит от усилия. Если во втором случае пользоваться объективом с более коротким фокусным расстоянием, то в кадр также попадет и защитник, собирающийся совершить свое первое движение.

Глубина резкости длиннофокусного объектива невелика. Шаг вперед или назад - и объектив выйдет из фокуса. Поэтому необходимо быть всегда готовым скорректировать фокус или изменить его в зависимости от того, как развиваются события па площадке. Это происходит потому, что игра развивается последовательно. Либо мяч проходит ворота, либо он перекатывается противниками за воротами. Отсюда и важность коррекции фокуса и иногда даже перемещения камеры на другой угол съемки.

При наличии с собой двух камер лучше всего одну из них, с длиннофокусным объективом, стационарно установить в направлении штрафной линии защитника, где происходят главные события, а другую, с объективом с более коротким фокусным расстоянием, направить на полевых игроков. Ее можно без особого напряжения держать в руках, вскидывая к глазам при любом нужном случае.

Так как этот вид спорта требует от фотографа постоянного внимания, особенно во время шести вбрасываний, то по окончании каждого сета игры надо проверить удобство рабочих условий. Обычно фотографы приносят с собой складные стулья и опускают штатив до уровня глаз. Вторая камера кладется на колени, чтобы ее было удобно взять в руки в любой момент.

Работа по снятию показателей экспозиции не должна быть сложной. Даже при съемке внутри павильона через стекло на открытую площадь степень освещенности игроков будет такой же, как если бы фотограф находился на самой площадке. Поэтому идеальные показания экспозиции снимаются при подъеме экспонометра на уровень плеч и выше.

Выдержки должны быть установлены высокие, как минимум 1/250 с, для того чтобы подрагивание камеры или штатива с камерой не отразилось на качестве снимка.

Конечно, большинство фотографов, собираясь на матчи по крикету высокого класса, обязательно берут с собой достаточно длиннофокусные объективы. Они и не мыслят свою работу без них. Но не надо отчаиваться, если таких объективов нет. Игроки в крикет, как и большинство спортсменов, много тренируются и во время тренировки позволяют подходить к себе довольно близко. В этом случае может помочь даже штатный объектив. Не следует также упускать возможность сфотографировать детей, играющих в крикет в парке. Они не обращают внимание на фотографа, даже если он стоит внутри площадки, и позволяют ходить по площадке как вздумается. Но надо быть начеку, иначе можно получить чувствительный удар мячом. Съемки маленьких игроков позволяют создать превосходные фотографии, полные пафоса игры, бьющей через край энергии и веселья. И, конечно, многие снимки вызывают смех. Не стоит об этом забывать.

Можно также планировать и съемку непосредственно с позиции защитника с лаптой сквозь ворота.

Конный спорт

Лошади всегда были предметом изучения для фотографов. Их красивые плавные движения, участвуют ли они в спортивных скачках или на прогулках в парке, необычайно выразительны.

Так как рост большинства взрослых лошадей около 2 м, а если к этому прибавить и седока, то еще выше, фотограф имеет дело с довольно крупным объектом, что, конечно, отражается и на выборе объективов для его съемки. Практически любой объектив может быть использован, начиная с широкоугольных и кончая сверхдлиннофокусными. От любого из них есть своя польза. Они помогут разнообразить и без того богатые возможности съемки лошадей.

Неоседланные лошади, скачущие по полю, снимаются лучше всего в горизонтальном направлении с естественно длинными выдержками, которые снижают значимость фона и слегка размывают очертания ног. Настоящий хороший снимок, подчеркивающий скорость бега лошади, может быть получен простой камерой, которая обладает идеальными в этом случае выдержками около 1/30 с.

Скачки с препятствиями, а также многодневные заезды могут фотографироваться простыми камерами. Любой фотограф может просто стоять за ограждением трассы заезда на ипподроме или рядом с бассейном воды во время скачек с препятствиями, многодневных скачек пли кроссов. Причем во время скачек профессиональные фотографы не имеют никаких преимуществ перед любителями. Это также тот вид спорта, где правило "заполнить кадр" отнюдь но означает, что в рамке видоискателя должны быть только лошадь и наездник. В нем важен и общий вид, который может, например, подчеркнуть высоту прыжка через барьер или его длину через бассейн и т. д.

Для того чтобы полностью остановить в кадре движение, понадобится выдержка в 1/250 с и даже короче. И, конечно, перед тем, как приступить к съемкам, необходимо изучить обстановку, особенности трассы, свои возможности и т. д. В общем, все предыдущие рекомендации по этому поводу относятся и к конному спорту.
Скачки на ипподроме можно снимать с любой точки, но их кульминационный и наиболее драматичный момент возникает во время финиша, когда жокеи фактически встают на стременах и стремительно спуртуют. Конечно, может показаться, что фотографии самого финиша будут лучше, но в действительности это бывает в редких случаях.

Скачки с препятствиями - это соревнования несколько другого рода, но и их лучше начинать снимать на первом круге, перед тем как копыта лошадей разобьют почву и в воздух поднимется пыль и грязь. На первый взгляд может показаться многообещающей съемка с низких точек, но это чувство обманывало многих. Его стоит особенно опасаться, если съемку предполагается вести из-под барьеров или под прыжком. Эти точки могут оказаться "слепыми" для фотографов. Увидят ли они момент, когда прыжок лошади достигнет пика высоты, и успеют ли подготовиться к нему? Если желательно, чтобы лошадь полностью вошла в кадр и заполнила его, нужно заранее сфокусировать камеру на воображаемый объект, находящийся в метре. Съемка лошадей требует определенного запаса глубины резкости. Снимок можно считать удачным, если на нем лошадь и жокей получились в фокусе.
Снимая объективами с коротким фокусным расстоянием, предпочтительно следить за движениями лошадей от начала и до конца прыжка независимо от того, откуда ведется съемка и сколько лошадей одновременно преодолевают препятствие. Большинство падений происходит за несколько метров после препятствия, когда лошадь неудачно приземлилась и жокей перелетает через ее голову.

Широкоугольные объективы полезны тогда, когда камера устанавливается на уровне прыжка сбоку от препятствия или даже под прыжком, а снимки производятся сериями, с помощью автоматической скоростной намотки.

Конкур (стипл-чейз)

При съемках конкура возникает целый ряд неожиданных вопросов. В своей основе этот вид спорта легко фотографировать даже в помещении, так как скорость движения лошади и наездника гораздо медленнее, чем во время скачек. В конкуре особое внимание уделяется технической стороне, т. е. технике и стилю езды. Во время преодоления препятствий, а точнее, перед самым прыжком, наездник склоняется низко над шеей лошади. Одни спортсмены при этом наблюдают за преодолением препятствия слева от головы лошади, другие справа. Для фотографов, работающих с боковых трибун, это имеет немаловажное значение, так как они могут потерять 50% своих фотографий из-за того, что голова наездника окажется скрытой шеей лошади.

Опытные фотографы, освещающие соревнования по конкуру, регулярно делают заметки и памятки о действиях тех или иных наездников в определенных ситуациях, в том числе, в какую сторону они склоняются при преодолении препятствия. Поэтому при появлении наездника они перемещаются в нужную точку съемки.

Если первоначально фотограф не сумел правильно выбрать позицию, его может выручить съемка наездника в фас с помощью длиннофокусного объектива. При любом виде прыжков момент экспозиции можно разнообразно варьировать. Снимать возможно в любое время: в начале прыжка, в момент прохода над препятствием или после его преодоления. В любом случае можно получить эффектный хороший снимок.

Если фотографирование ведется сбоку, то наиболее приемлемой представляется фокусировка по центру прыжка, так как большинство наездников проходят препятствие в середине. Снимая наездников в фас, следует вспомнить рекомендации по съемке стипл-чейза и фокусировать камеру по точке, находящейся немного впереди препятствия.
Съемка прыжков с верхней точки или "с высоты птичьего полета" редко оправдывает себя. Гораздо выразительнее точки съемки с высоты человеческого роста и еще лучше ниже, чтобы подчеркнуть высоту препятствия и мощь прыжка лошади.

Следует заранее предупредить любителей, что их обычно встречают доброжелательно на соревнованиях по конкуру, стипл-чейзу, и трехдневных скачках. Но на некоторых центральных скачках на ипподромах использование фотоаппаратов запрещено.

Как уже говорилось, это правило существует отнюдь не во всех местах. Если есть какие-то сомнения по этому поводу, то лучше заранее позвонить на ипподром, где состоятся заезды, и выяснить, какие правила и условия работы с камерой там существуют.

Футбол

Футбол открывает самые широкие возможности для практики. В футбол играют повсеместно в любой сезон, даже зимой.

Практически все виды и приемы съемок применяются в футболе: зона фокусирования, слежение за фокусированием, предугадывание развития событий и т. д. И так же, как и ранее, невозможность взять с собой все оборудование для съемок диктует использование определенных правил.

Хотя игровое поле большое, главной целью игры является забить мяч в ворота противника. Поэтому, если в наличии только один объектив, широкоугольный или штатный, то лучше работать либо за воротами, либо сбоку от вратарской площадки. В этом случае можно снимать все наиболее драматические моменты, возникающие в штрафной и во вратарской площадках.

Если кому-либо приходило в голову узнать, почему так много фотографов скапливается за воротами во время матчей высокого класса, то он с удивлением узнает, что они делают это не из-за необходимости выбора места. Дело в том, что спортивные фотографы из газет, где для печати фотографий используется клише, в основном применяют один объектив и пленку невысокой чувствительности. Поэтому они вынуждены работать только в этом районе. Кроме того, существует негласное правило, которое повсеместно соблюдается, что фотографы имеют полное право работать в зоне ворот, не мешая, конечно, игре вратаря. Правда, сейчас фотографы экипированы гораздо лучше, у некоторых имеются полные комплекты объективов. Поэтому многие сейчас предпочитают работать где-то недалеко от центра поля. Обладая длиннофокусными объективами, можно снимать и центр поля и площади ворот противников. К сожалению, даже сейчас еще существуют ретрограды, утверждающие, что щелканье затворов камер и передвижение фотографов вдоль поля беспокоит и отвлекает игроков. До сих пор на некоторых стадионах существует запрет на фотографирование игры.

Множество игр проходит и во дворах и на простых открытых площадках в парках. Поэтому второй план, на котором отсутствуют трибуны или даже временные сооружения для зрителей, отрицательно скажется на эффектности фотографии. Но и в этом случае фотограф может по меньшей мере работать там, где ему нравится, и, что в еще большей степени важно, двигаться вокруг поля.

Нужно двигаться вдоль и поперек поля вместе с движением игры, особенно если в распоряжении есть только короткофокусные объективы. Большая часть игры проходит по краям поля, создавая разнообразные ситуации, которые весьма интересно снимать с различных углов. При наличии трех разных объективов возможности фотографа резко возрастают. Нужно пытаться снимать с разных углов с постоянно высокой выдержкой, например по возможности 1/500 с, предусматривая движение мяча и игры.

Так, всегда хорошим объектом съемки является удар по мячу, особенно головой. Обычно, когда мяч поднимается высоко над полем, несколько игроков пытаются принять его головой. Наблюдая удар мяча, следует проследить направление его движения и определить, кто вероятнее всего будет принимать мяч, затем сфокусировать быстро камеру. Наблюдая одновременно за полетом мяча другим глазом поверх камеры, можно сделать снимок точно в тот момент, когда игрок принимает мяч на голову и передает его в игру. Имея дело с таким видом спорта, как футбол, где все действующие лица движутся в различных направлениях, необходимо приучить себя и выработать навык работы и фокусировки с обоими открытыми глазами: один глаз следит за фокусировкой через экран видоискателя, другой следит за развитием игры в целом.

Также хороши фотографии футбола, сделанные высоко с трибун. С этого угла игроки достаточно разделяются и ясен рисунок игры и движений игроков. Можно очень хорошо поработать, снимая с трибун объективами 200 и 400 мм.

Игра детей в футбол еще более привлекательна для фотографа, хотя в гораздо большей степени непредсказуема. Поэтому пренебрегать детскими играми, которые очень выразительны, - значит, многое для себя потерять.

Гольф

Турниры профессиональных игроков в гольф совершенно исключаются для любителей-фотографов.
Условия бывают совершенно иными, когда речь идет о гольфе на уровне местных клубов. Как и большинство людей, любители-игроки любят сниматься, особенно когда речь идет об ударе в 300-ярдовую лунку. Но, несмотря на то, что во время турниров профессионалов съемки практически запрещены, многие из них всегда проявляют готовность сфотографироваться даже перед любителем в течение 5 мин во время тренировки, так как они знают, что в дальнейшем любители не будут им мешать во время матчей. Раскованность спортсменов в период тренировок дает возможность получить более впечатляющие снимки, чем во время самих турниров.

Снимки ударов по мячу из ямок всегда наиболее привлекательны. Удар сам по себе стремителен, из ямки взлетает песок, а движение игрока гармонично. Наилучшие снимки получаются при съемках в фас, при помощи объектива 200 мм. Можно использовать и штатный или 85-мм объектив, но с ними вести съемку лучше всего сбоку.

Первые удары в гольфе, которые могут производиться во всю свою длину, начиная с высокого замаха на уровне плеч или головы и кончая красивым разворотом туловища с высоко поднятой клюшкой, лучше всего снимать, находясь перед игроком под углом в 25°. В настоящей игровой ситуации нельзя ни в коем случае экспонировать кадр перед тем, как игрок нанес удар по мячу. Даже игроки-любители на уровне клубных команд воспринимают это отрицательно, как помеху. Но на практике иногда этот непременный запрет может быть смягчен.

Надо попытаться отснять несколько кадров, когда игрок замахнулся клюшкой для удара и она находится в своей верхней точке в фас и сзади. Фотографии будут значительно отличаться друг от друга, если, конечно, во время игры съемку разрешат.

Для гольфа потребности в выдержках не очень высоки. Только конец клюшки и мяч движутся с действительно высокой скоростью. Поэтому выдержка 1/250 с идеальна в этом случае. Но и выдержка в 1/30 с может быть приемлемой.

Нужно помнить, что летящий песок из ямки на фотографии проявляется, как и вода. Длинные выдержки превратят песок в размытое облако, а короткие - гранулируют каждую частичку. Исходя из этого, нужно планировать конечный результат.

В какой-то степени фотографии гольфа выглядят статичными. Только тогда они оживляются, когда спортсмен достиг успеха в крупных турнирах и празднует свой триумф. В клубных соревнованиях это невозможно. Поэтому, когда спортсмен концентрирует свое внимание перед ударом, следует обратить внимание на выражение его лица. Иногда только ради этого стоит посетить матч.

Дзю-до

Дзю-до, кондо, акидо, кон-фу и т. д. представляют собой родственные виды искусства борьбы. При их съемке возникают довольно специфические проблемы. Но при хорошей подготовке фотографии получаются очень эффектными. Кроме того, эти виды борьбы доступны для всех.

Борьба дзю-до происходит на мате, размер которого определит максимальную площадь для фокусировки. Обычно уровень освещенности довольно низкий, поэтому фотографу нужно быть очень внимательным и аккуратным при съемке. Освещенность - это главная проблема. Поэтому зачастую приходится насколько возможно поднимать чувствительность пленки.

Лучше всего пользоваться объективом с широко открывающимся отверстием диафрагмы, т. е. средними широкоугольными объективами, такими, как 35-мм штатные объективы. Можно использовать также объективы 85 мм с диафрагмой 2.

Другой немаловажной проблемой является контрастность, так как и мат и форма спортсменов белые. Может произойти и так, что форма и мат будут пересвечены. Тогда лица спортсменов будут недоэкспонированы и на фотографии будут выглядеть темными. Проблему контрастности при плохом освещении можно решить несколькими путями, с условием что сначала надо точно определить уровень освещенности и степень контрастности. Во-первых, можно ограничиться съемками только тех моментов, когда лица борцов подняты вверх и освещаются верхними стационарными прожекторами. Когда схватка начинается, спортсмены сходятся к центру и хватают друг друга за пояса или куртку. Головы их соприкасаются лицом вниз, когда борцы ищут момент для броска. В этой позиции оба лица находятся в тени и на фотографии не пропечатаются. Здесь вступает в силу второй способ, который требует особой печати на увеличителе. С помощью пальцев, соединенных кольцом, или листа бумаги с вырезанным отверстием лица борцов доэкспонируются до нужной степени.

Во время броска или даже тогда, когда борьба идет в партере, на мате, по меньшей мере один из спортсменов оказывается в положении лицом вверх, т. е. оно получает максимальное освещение. Но лучше всего подождать, когда пройдет несколько минут после начала схватки. Кожа борцов покраснеет, на лицах появится пот, который будет ярче отражать поступающий свет. Поэтому фотографировать станет легче и соответственно легче печатать снимки.

Когда условия съемки действительно плохие, надо постараться изыскать возможность отделить объект от фона. Здесь можно посоветовать снимать с низкого угла против света или имея ровный, но контрастирующий фон.
И вспышка не поможет должным образом даже тогда, когда выдержка и отверстие диафрагмы установлены идеальным образом. Дело в том, что мат и форма спортсменов отражают свет в диспропорции, оставляя, как и ранее, открытой проблему контрастности и тональности между фоном и кожей борцов.

Если без вспышки невозможно обойтись, нужно продумать применение вспышки как источника света, наполняющего изображение. Поэтому двойные или тройные вспышки употреблять не стоит. Кроме того, любыми способами нужно стараться избегать установки вспышки на самой камере.

Наиболее важным при этом является резкость глаз. Любой фотограф-портретист скажет, что когда глаза находятся в фокусе (при всем при том, что все остальное кажется нерезким), то и все лицо на снимке и даже фигура получится в фокусе. Это правило в основном подходит и к съемке борьбы. Только иногда получается, что глаза и лицо спортсмена находятся в фокусе, а его фигура несколько смазана.

Не следует особо беспокоиться, если при широко открытом отверстии диафрагмы нет возможности держать обоих борцов в фокусе. Надо сконцентрировать внимание на одном из них, кто проводит приемы лучше.

Эти рекомендации в одинаковой степени относятся и к борьбе каратэ, кендо, кон-фу и т. д. Необходимо только принять во внимание, что движения соревнующихся более резкие, импульсивные. Поэтому следует особенно четко следить за выбором кульминационных моментов и применять более короткие выдержки. Кроме того, эти виды борьбы более выразительны, так как спортсмены наносят много ударов и руками и ногами. Можно предложить два пути при выборе места для фокусировки. Если необходимо, чтобы оба борца были в фокусе, то их нужно снимать сбоку, когда они находятся приблизительно в одной плоскости относительно камеры. Через некоторое время этот угол съемки покажется скучным, поэтому можно предложить другой, немного сбоку и сзади одного из соперников. С этой позиции снимок может получиться очень эффектным. Когда борцы сошлись в схватке, то ведется съемка борца, находящегося в дальней от камеры позиции, через плечо его соперника. Причем последний может оказаться совсем не в фокусе или же на снимке появится только часть его фигуры.

Авто- и мотогонки

Нельзя простить некоторых профессиональных фотографов, которые иногда жалуются на неудачные съемки по причине нехватки сопровождающего гонки транспорта. Даже на гонках за Большой приз всегда есть достаточно мест, с которых можно вести превосходные съемки, даже за трибунами для прессы. А ведь существуют и соревнования гораздо меньшего масштаба, условия которых по существу "загоняют фотографа в угол".

Больше всего возможностей для фотографа предоставляют кроссовые авто- и мотогонки, хотя на них нет специально отведенных мест для прессы.

Проверка расписания авто- и мотогонок поможет определить, какие соревнования будут проходить в недалеком будущем и в каком месте. Для фотографа, который заинтересован только в соревнованиях высокого класса, например за Большой приз или по кольцевым гонкам, все проблемы ясны заранее. Ему понадобятся 300- или 400-мм объектив для съемок на дальней дистанции, например, одной машины и любой из объективов с более коротким фокусным расстоянием для съемок общих планов.

Прежде всего необходимо выбрать хороший угол для начала съемок с удачным вторым планом, который может быть и простым, но одновременно свидетельствующим, что происходят именно авто- или мотогонки. Необходимо также помнить, что большинство аварий и столкновений происходит именно на старте, где скапливается наибольшее количество машин. Нужно постараться избежать съемки в тот момент, когда все машины и фотографы двинулись в одном направлении, и удостовериться, что в дальнейшем будет возможность снимать трассу и с правой и с левой стороны, и спереди, и сбоку. Не следует забывать и о сценических фотографиях, сделанных довольно далеко сзади, через головы болельщиков.

Наиболее интересными с точки зрения фотографии являются кроссовые гонки, такие, как ралли, автокросс, мотогонки и мотокросс и т. д. Большинство из них проходят на полях и в лесных массивах (например, испытания мотоциклов), на холмах и горных дорогах, трассы проходят через реки и грязевые потоки. А они, как известно, создают интересный второй план.

Атмосфера гонок очень непосредственная. Ее легко можно сравнить с гонками на Большой приз. Возможности снимать с любого угла практически безграничны. Борьба на дистанции идет захватывающая. Проносятся машины, взлетает грязь, брызги воды слетают с мотоциклов и гонщиков. Иногда до гонщиков, как говорится, рукой подать.
Потребности в сменных объективах невелики. Практически любой объектив дает фотографу определенные преимущества. Даже фотограф, обладающий камерой с несъемным объективом, не почувствует себя ущемленным.
Следует помнить, что надо использовать выдержку с поправкой на небольшой размыв изображения, будет ли это второй план или летящая грязь. Слишком малые выдержки сами по себе испортят эффектность снимка. Хотя они и будут идеально резкими, но потеряется впечатление скорости, которое для спорта важнее всего.

Кроме того, испытания мотоциклов и автомашин привлекательны тем, что проходят в тех местах, где природа сохранила свою красоту. Поэтому этот вид гонок, где отмашку гонщикам делают с помощью носового платка, собирает много фотографов.

Обычно во время гонок, когда машина или мотоцикл влетают в воду, вокруг них поднимаются высокие фонтаны. Здесь следует сделать большой акцент на технику владения спортсменом машиной, чем на ее скорость. Аварии и падения происходят часто, даже несмотря на довольно низкую скорость. Главное в этом - техничность и умение крепко держать руль в руках. При гонках любителей зрители располагаются там, где хотят, и поэтому фотографы даже иногда выходят на середину трассы, чтобы снять машину или мотоцикл в лоб и ускользнуть затем из-под ее колес в последний момент.

К удивлению многих, длиннофокусные объективы являются обузой на таких гонках. 90% из всех наилучших снимков сделано штатными объективами. Выдержки могут быть небольшими, скажем, даже 1/125 с, чтобы остановить движение, хотя 1/250 с, возможно, лучше.

Авто- или мотокросс - это нечто среднее между гонкой классической кроссовой с препятствиями и гоночными заездами. При классической кроссовой гонке спортсмены стартуют поочередно через определенные интервалы времени. При этом сразу же стараются набрать высокую скорость. Массовый авто- или мотокросс снимать гораздо легче, так как все гонщики стартуют одновременно и потому из-за определенной опасности массового падения на старте скорость их относительно невелика.

Трасса авто- и мотокросса обычно очень сложна и полна препятствий. В целях безопасности на многих трассах организаторы устанавливают ограждения.

Но, несмотря на это, съемки обычно проводятся гораздо ближе к трассе, чем во время гонок на скоростных магистралях. Можно, конечно, иметь при себе полный набор объективов, но это не столь необходимо. Они дадут возможность лишь снимать с некоторых дополнительных точек под различными углами.

Гонки на треке и спидвей - это другие разновидности мотоспорта, и они во многом схожи. Они отличаются только тем, что заезды проходят на ровной поверхности по кругу. Их дистанция довольно короткая, а скорость движения гонщиков высокая. Для съемок трековых гонок и спидвея следует предусмотреть длиннофокусные объективы, 300 или 400 мм, так как гонщики наиболее эффектно выглядят, когда они проходят вираж. Выдержка должна быть по меньшей мере 1/500 с.

Регби

Как и любой другой вид спорта, регби имеет свои особенности. Поэтому и проблемы, возникающие в процессе съемок игры, также специфические. Это очень подвижный, игровой и драматический спорт, который признан фотографами как очень выразительный.

Одним из наиболее ценных качеств для начинающего любителя в этом виде спорта является то, что только на нескольких первоклассных стадионах трибуны находятся по обе стороны поля. Из-за этого даже на матчах на уровне национальных чемпионатов зрители, а соответственно и фотографы могут стоять вдоль кромки поля по всей его окружности. Любитель, как и фотокорреспондент, может двигаться вдоль поля, следя за игрой.

По мнению фотографов, регби - это для них всегда азартная игра. Никогда нельзя сразу же определить, стоит ли пользоваться объективом с коротким фокусным расстоянием и бегать вдоль поля, следя за игрой, или находиться постоянно в одном месте, снимая длиннофокусным объективом. Может случиться и так, что в обоих случаях фотограф не всегда выигрывает. Бегая из конца в конец поля, можно упустить момент резкого изменения направления игры, которая переместится в тот конец поля, из которого фотограф только что прибежал.
Длиннофокусные же объективы мало пригодны (особенно если во второй половине дня плохая погода), когда игра происходит в основном на другой половине поля.

Регби - это зимний вид спорта. И, в отличие от футбола, только несколько стадионов могут похвастаться тем, что у них есть прожекторное освещение. Вследствие этого надо быть готовым к тому, что съемку придется вести в основном только в первой половине матча, когда дневное освещение более или менее пригодное. Притом лучше всего спланировать съемку так, что в первой половине игры, когда освещенность максимальная, использовать длиннофокусные объективы, а во второй половине - объективы с коротким фокусным расстоянием.

Для тех, кто не имеет достаточного навыка в съемках регби, для начала следует наблюдать направление движения мяча во время свалки игроков и после нее, а также во время вбрасывания мяча после аута, когда игроки команд выстраиваются в две линии друг против друга и прыгают вверх, стараясь достать мяч. Очевидна также привлекательность момента, когда игрок нападения старается прорвать линию обороны противника и убежать от защитников.

Вероятнее всего, что время выдержек будет диктоваться условиями освещения. Но надо тем не менее выбрать по возможности наиболее короткую. Если фотограф движется вдоль поля вслед за игрой, он не должен останавливаться на одном месте на долгое время, заслоняя поле, так как это вызовет недовольство зрителей.

Лыжный спорт

Съемка лыжного спорта обладает всеми составными частями, о которых фотограф может только мечтать: степень освещенности очень высокая, цвета яркие, блестящий снег и улыбающиеся счастливые люди.

Большинство возникающих проблем имеет чисто физический субъективный характер, нужны ли лыжи или можно ходить без них, ведется ли съемка на склоне или, что чаще всего, в глубоком снегу.

Черно-белая пленка должна быть низкой чувствительности. Экспозиция - минимальной, иначе снег будет переэкспонирован на негативе, который можно считать испорченным. Также не нужно допускать перепроявки пленки, т. е. главное заключается в минимальной экспозиции и проявке. Солнце всегда помогает фотографу. Но надо постоянно следить за направлением света. Так, например, можно сравнить текстуру снега с текстурой обветренного лица. Плотный яркий боковой свет всегда выделит на лице все неровности. Если соотнести это со снегом, то становится ясным, что в подобных случаях лучше всего работать с боковым или задним светом, используя для черно-белой пленки желтый фильтр. Это приглушит яркость неба и поможет хорошему разделению на снимке.

Высокая освещенность также способствует подчеркиванию хлопьев снега и кусочков льда, отбрасываемых лыжами. Это придает в конечном результате большую глубину фотографии.

Показатели экспозиции должны устанавливаться по обстановке. Снег отражает так много света, что его количество в сочетании со светом от самого источника может быть чрезмерно большим. Не стоит беспокоиться, экспонометр не обманывает. Хотя если снимать показания только с отраженного света с помощью экспонометра, то в результате на фотографии получатся какие-то неясные облака теней, плавающих на сером снегу.

Но в случае, если экспонометра нет, то следует взять за основу какой-либо заменитель (серую карточку или ладонь) и снимать с него показания или же воспользоваться рекомендациями и инструкциями, прилагаемыми к пленке.

Лыжников-любителей и вообще людей, отдыхающих в выходной день на лыжах, гораздо труднее фотографировать, частично потому, что начинающие не могут воспроизвести красоту скольжения на лыжах, частично потому, что ни один фотограф не в состоянии с определенной степенью вероятности предположить, в какую сторону поедет любитель.

Много раз фотограф, стоящий по колено в снегу и наблюдающий за движением лыжника, обнаружит, что время потеряно напрасно, так как лыжник проскочил чуть дальше от места фокусировки. Поэтому лучше всего заранее выбрать одно или два подходящих места для фокусировки, с хорошим фоном, по возможности против солнца, с хорошей освещенностью. А затем попросить нескольких лыжников прокатиться через запланированные места. Эта методика в особенности подходит к съемке горнолыжников, чья скорость спуска обычно очень высока.

Работа бывает продуктивной и при съемках групп начинающих, так как они катаются медленно и по всей поверхности склона. Но по истечении определенного времени весьма вероятно, что эта тема истощится и у фотографа появится настоятельная потребность в съемках действительно хорошего лыжника. Следует обратиться с просьбой к лыжнику, чтобы он съехал по склону по направлению к точке съемки и объехал ее в нескольких метрах. Его вираж отбросит в сторону фотографа снег веером. Если снимать против света, то блестки снега создадут на фотографии своеобразное третье измерение. При этом нужно заранее предусмотреть определенное недоэкспонирование пленки, так как в кадре будет светить солнце и фигура лыжника будет выглядеть силуэтом. Для таких снимков необходимо снижать экспозицию по меньшей мере на три кратности.

Когда фотограф сам стоит на лыжах или работает на ногах, он физически будет не в состоянии нести на себе много оборудования. Длиннофокусные объективы мало на что пригодны на съемках любителей, развлекающихся катанием на лыжах. Нужно обратиться к помощи короткофокусных и широкоугольных объективов и брать с собой минимальное количество оборудования.

Гораздо легче фотографировать соревнования опытных лыжников. Главное то, что они движутся по заранее размеченной трассе. Все, что нужно сделать фотографу, - это найти наиболее удобное и удачное место и ждать начала соревнований. В этом случае с большой пользой могут быть использованы длиннофокусные объективы, например 400 мм, которые фокусируются на ту точку на снегу, через которую лыжник не может не пройти.

Не нужно забывать и об одном очевидном обстоятельстве. Стоя часами в снегу, можно сильно замерзнуть. Особенно замерзают ноги. Удобны "лунные сапоги" - это очень толстые, наполненные полиуретаном высокие ботинки. Они исключительно теплые и, что более важно, обладают большой площадью подошв, которые не позволяют проваливаться в глубоком снегу. Нужно также одеться потеплее, но не надевать наверх ярких, отражающих свет курток или комбинезонов. Кроме того, они не должны быть гладкими, так как, поскользнувшись, можно проехать на спине по всей длине склона. Верхняя одежда из грубой ткани с большим количеством карманов послужит своеобразным тормозом при падении.

Бывает и так, что камера случайно упадет в снег. Но не надо особенно беспокоиться, так как снег в общем-то сухой. Опасность возникает тогда, когда он растает. Поэтому камеру следует чистить от снега довольно мягкой щеткой и ни в коем случае платком или даже мягкой тканью. Тепло пальцев растопит мельчайшие частички снега.
И наконец, следует предусмотреть еще один немаловажный момент. Необходимо приготовить пару теплых перчаток или, еще лучше, варежек, где указательный палец может двигаться отдельно. Им удобно нажимать на спуск затвора или фокусировать камеру. Если руки находятся в тепле, это немаловажное удобство для фотографа, который может работать с большей эффективностью.

Скуош

При съемках игры в скуош любой фотограф сталкивается с тремя главными трудностями, которые ему необходимо преодолеть: недостаток света, слабая тональность, небольшой выбор точек для съемки. Но, несмотря на это, многие увлекаются съемками скуоша, так как это стремительная, наполненная движением игра.

Если вспомнить рекомендации по съемкам дзю-до, то очевидно, что фотограф сталкивается с той же ситуацией, то есть когда противники, одетые в белую форму, играют в зале, где стены окрашены в белый цвет и пол очень светлый.

Независимо от освещения, которое, скорее всего, будет слабым, достичь хорошей контрастности и тонового разделения будет трудно. Лицо и руки игроков на черно-белом снимке чаще всего становятся черными, в то время как доминирующие светлые тона выглядят грязно-серыми.

Для фотографа, работающего с цветной пленкой, не только освещение слабое, но и также зачастую зал освещается флуоресцентными лампами. Оба таких типа ламп создают освещение, которое не подходит ни к пленке для дневного света, ни к пленке для искусственного света. Конечно, можно с определенной долей успеха использовать фильтры, но за счет невосполнимой потери света, даже если камера с цветной пленкой работает на длинных выдержках. Фильтрация освещенности - это, в общем, выход из положения, так как иначе правильная световая гамма нарушится.

Съемка скуоша вне корта производится с балкона для зрителей. При этом угол съемки малопригоден для такой игры. Лучше вести съемку через стеклянные стены, окружающие корт, если, конечно, зал обладает ими. Но и в этом случае возможности фотографа ограничены, так как игроки находятся спиной к нему. Бывают иногда моменты, когда спортсмен должен обернуться и бежать по направлению к фотографу, чтобы достать мяч. Поэтому фотограф во время игры должен находиться в постоянной готовности.

В настоящее время строители ряда кортов учли пожелания прессы и проделали в стенах на уровне пола несколько отверстий, закрытых свинцовым стеклом, специально для фотографов. Стекло должно быть толстым, чтобы выдержать силу удара мяча. Естественно, что при этом несколько теряется сила света, но это частичная и восполнимая потеря. Перед игрой нужно выйти на корт и снять показатели экспозиции. Затем вернуться за стекло и работать при этих показателях. Нет никакой необходимости делать поправку на толщину стекла, так как разница в показателях бесконечно мала.

Длиннофокусные объективы не нужны. Даже фокусное расстояние штатных объективов бывает слишком велико. Поэтому для съемок скуоша идеальным представляется 35-мм объектив.

Уровень освещенности и максимально открытое отверстие диафрагмы определяют время выдержки. И, какая бы ни была пленка, ее надо экспонировать как более чувствительную.

Наилучшей выдержкой для съемки этой игры считается 1/125 с. Если же фотограф сталкивается с условиями, когда зал не оборудован для съемки и приходится снимать с балкона, можно только посоветовать войти в зал и обратиться с просьбой к спортсменам во время разминки поиграть на корте. Но эта затея довольно опасная, так как есть большая степень риска получить удар мячом. А так как резиновый мяч для скуоша довольно плотен, упруг и тяжел, то удовольствие от удара относительное.

Теннис

Многие рекомендации, которые давались для съемок гольфа, также применимы для тенниса. Даже на крупнейших турнирах использование камер запрещается в редких случаях. И тем не менее неизбежное щелканье затворов может серьезно беспокоить спортсменов, нацеленных на игру. Кроме того, некоторые из известных спортсменов запрещают снимать себя без специального разрешения.

Сейчас нет необходимости ждать долгое время до начала Уимблдонского турнира, так как в различных местах устраивается довольно много турниров профессионалов.

Большинство игр профессионалов проводится на кортах, окруженных трибунами. Но в начальной стадии турниров ряд игр проходит на обычных кортах, что поможет понять смысл игры и выбирать наилучшие позиции для съемки.
Для посещения и съемки на обычных открытых зеленых кортах не нужно получать разрешения и можно использовать все данные условиями съемки возможности. Поэтому фотограф или зритель может гулять вокруг корта по своему желанию и выбирать позицию для съемки, где ему хочется. Но, конечно, на крупнейших турнирах, собирающих лучших теннисистов, игры проходят на кортах с трибунами. Здесь необходимо приобретать билет и уже невозможно прогуливаться там, где пожелается, в поясках наиболее подходящего места для съемки.

Теннис легко фотографировать с любого вообразимого угла и с помощью практически любой комбинации камер и объективов. Съемки с высокой точки, даже "с высоты птичьего полета", с низких точек, сзади, сбоку - каждая имеет свои положительные особенности, из-за которых их можно рекомендовать любому фотографу, специализирующемуся на теннисе. Нужно только понаблюдать за игрой в течение нескольких минут, выбирая наилучшие условия для съемки.

Превосходные снимки игры в теннис можно получить, как фотографируя корт сверху вниз с помощью длиннофокусного объектива (скажем, 400 мм), так и стоя насколько можно ближе к сетке у боковой линии с умеренно длиннофокусным объективом (85 мм). Имея 400-мм объектив, фотограф вынужден перефокусировать камеру, как только игрок перемещается к сетке, потому что объектив не может покрыть обе границы фокусирования. С объективом 85 мм фотограф должен быть в состоянии выбрать нужное отверстие диафрагмы, которое даст ему определенную глубину резкости, т. е. определить зону резкости.

Для съемок теннисиста, подающего мяч на другом конце корта, трудно и придумать место лучше, чем за спиной его противника, высоко на трибуне. При этом устанавливается, разумеется, длиннофокусный объектив. С этого же места, но на уровне первого ряда получается превосходная съемка спортсмена, играющего у сетки. Съемка с высокой точки на трибунах "с высоты птичьего полета" позволяет поймать в кадр все пространство корта и также предлагает очень выгодный для подающего теннисиста угол съемки, когда он красиво изгибается для подачи мяча.
Лучше всего пользоваться 400-мм объективом, или объективом с переменным фокусным расстоянием среднего масштаба, или объективами 85 или 135 мм. Если нет другого выбора, то 400-мм объектив с переменным фокусным расстоянием снимет любую точку на корте. Поэтому перед началом съемки надо понаблюдать и проанализировать ситуацию, чтобы затем определить методику работы и выбрать объективы, подходящие для съемки с выбранного места.

В своей основе корт делится на четверти. Теннисист, начинающий игру, подает мяч через сетку на другую сторону корта по диагонали, с одного угла на другой, а затем перемещается ближе к сетке для нанесения ответного удара. Причем следующую подачу он делает со второго угла и также по диагонали. Его противник обычно находится на задней линии для приема-подачи и ответного удара.

Если подающий находится на ближней к фотографу задней линии, а принимающий принимает подачу на противоположной, то фокусировка нетрудна. Она производится по задней линии той половины корта, на которой находится объект съемки.

Затем подающий бежит на ту четверть корта, которая ближе всего к нему и находится примерно в 5 м от задней линии. Это потребует довольно значительной перефокусировки, так как 70% всех снимков тенниса сделаны с этой точки и под этим углом.

Так же как и раньше, следует заранее наметить точку фокуса, сфокусировать камеру и ждать, когда игрок появится в ее районе. Можно постараться фокусировать камеру вслед за игрой, но это очень утомительно.

Этими же критериями руководствуются фотографы, работающие на боковых линиях корта. Только они находятся ближе к игрокам и больше заботятся о глубине резкости и фокусировке, так как движения теннисистов соотносительно длиннее и резче. Хорошей комбинацией объективов можно считать 400-мм объектив для портретной съемки в фас подающего и 135-мм объектив для съемки его же, но уже у сетки во время нанесения ответного удара. Объектив 50 мм обладает слишком коротким фокусным расстоянием, чтобы его широко использовать во время съемки. Наиболее приемлемым считается объектив 85 мм, особенно когда игра ведется вдоль боковых линий. Кроме того, он охватывает полностью фигуры игроков.

Не надо забывать и об опытах с освещением, когда есть возможность заранее продумать ситуацию на открытых кортах. Боковой и даже задний свет в значительной степени помогут выделить игроков на затемненном фоне или отделить их от окружающих трибун с болельщиками. В этом случае следует вновь проверить величину экспозиции, снимая их из-за своего плеча, а затем снизить их на половину кратности.

Подготовка

В чем бы ни заключался интерес фотографа, от метания копья до домино, ни один экспонометр не поможет так, как собственный опыт. Даже в самой начальной стадии, когда фотограф пытается снимать движущиеся предметы, он узнает больше, чем ему сможет подсказать любая книга. Не имеет значения, какие виды движения или спорта станут объектами опытов фотографа с камерой. Вначале всегда возникает множество неизвестных факторов и проблем.

Именно по этой причине подготовка к съемке и заранее предпринятые шаги по анализу ситуации так важны. Независимо от того, какого рода объект будет фотографироваться, любой более или менее опытный фотограф всегда быстро определит, что любая съемка - это набор довольно однотипных обстоятельств. Изучение собственного опыта, его тщательный анализ расширят знания предмета, которые можно успешно применять в дальнейшем. Граница между успехом и неудачей гораздо четче, чем это может показаться на первый взгляд, и множества очевидных ошибок можно легко, избежать.

После чтения этой книги, вероятно, многие читатели смогут в дальнейшем предупреждать свои ошибки. Возможно, с ее помощью они уже начали оттачивать свою технику. Но есть вопрос: с чего же действительно надо начинать?
Можно легко забыть о том, что необходимо начинать с моральной и физической подготовки, т. е. готовность фотографа определяется прежде всего именно этими факторами. И, кроме того, весьма жизненный фактор - неизвестность, из которого все проистекает. Если провести один-два часа над обдумыванием основ, то можно считать, что время потеряно не зря. Это гораздо лучше, чем бессмысленно таскать за собой и держать в шкафу камеру и пленки.

Трудно представить себе, сколько кадров было загублено из-за того, что фотограф был не подготовлен к съемке, что вовремя не была сменена пленка, вовремя не был перемотан кадр, не вовремя переставлялся объектив.
Начнем с того, как фотограф носит свою камеру и насколько она готова к неожиданной съемке, а также с какой степенью риска фотограф подготовлен к работе. Например, если представить себе специальный фотографический кофр, куда можно положить все что угодно и всему там есть свое место. Нужно ли фотографу поставить его на землю, чтобы достать что-нибудь из него, или же он может, не снимая его с плеча, просто не глядя, засунуть в него руку и достать все что нужно?

Урок 1. Используя такой кофр, его надо оборудовать так, чтобы наиболее нужные предметы можно было достать легче всего. Объективы предпочтительно должны быть упакованы без крышек, лицом вниз. Закрыта только задняя их часть.

Если камера не заряжена, то может ли фотограф мгновенно найти ту единственно необходимую ему пленку, не заглядывая в кофр?

Урок 2. Камера всегда должна быть заряжена. В любом случае пленку можно легко вынуть, если она не подходит к данному случаю. При использовании пленки общего назначения, а их несколько типов, необходимо для каждого типа выделить определенное постоянное место в кофре, хорошо отделив их друг от друга во избежание ошибки. И тем не менее, начиная съемку, лучше всего держать в запасе пару кассет с пленкой в кармане куртки или брюк, откуда их вытащить гораздо быстрее, чем из сумки.

Установлен ли на камере объектив, каково его отверстие, каково время выдержки? А что если придется их менять?

Урок 3. В хороший солнечный день при чувствительности пленки 400 ASA на камере может быть установлена выдержка 1/1000 с и диафрагма 11. При чувствительности 64 ASA выдержка может быть 1/500 с и диафрагма 5,6. В обоих случаях глубина резкости приемлемая, а конечные результаты будут незначительно отличаться, на половину степени кратности.

В момент замены объектива на камере кофр ни в коем случае не должен мешать. Необходимо, чтобы любой объектив можно было из него легко вынуть, а другой быстро упаковать. В противном случае могут возникнуть неприятные ситуации и задержки.

Камера должна быть готова к съемке. Показатели экспозиции устанавливаются заранее по обстановке, как указывалось ранее. Объектив фокусируется на расстояние 4 м и запаковывается до следующего случая. При необходимости подготовленная камера вынимается из кофра, и съемка производится незамедлительно. Негатив будет приемлемым для печати. Но после этого в спокойной обстановке можно приступать к более серьезной съемке и соответственно получить более качественные отпечатки, разумеется, если объект еще не исчез из поля видимости.

А чисты ли объективы и свежие ли батареи в экспонометре?

Урок 4. После съемки все оборудование должно быть тщательно очищено от пыли и грязи и протерто досуха. Проверяется напряжение батарей. Затем разряженная камера открывается, и из нее выдувается вся пыль и частички пленки.

Из-за грязных объективов изображение теряет четкость, разрядившиеся батареи искажают показания экспонометра, а частички пленки и пыль царапают следующую пленку.

Приступая к следующей съемке, всегда ли фотограф уверен, что его камера заряжена и не экспонировалась ли уже пленка, что лежит на дне кофра?

Урок 5. Любой человек рано или поздно совершает одну и ту же ошибку, снимая незаряженной камерой. Широкопленочные камеры в этом отношении лучше, так как при перемотке пленки рычаг движется туже. В 35-мм камерах это не ощущается.

Если камера с пленкой 35 мм заряжена, то это легко проверить, пробуя перемотать пленку обратно в катушку. Если чувствуется определенное сопротивление, то, значит, пленка находится в камере. Затем отматываются три пробных кадра. При этом надо следить за рычагом обратной перемотки. Это нужно не только для того, чтобы знать, что пленка в камере, но и для того, чтобы быть уверенным в ее намотке.

Когда вся пленка отснята, перемотана и катушка вынута из камеры, нужно смочить языком ее язычок, чтобы предупредить ее повторное использование. Если время позволяет, можно также написать на язычке данные экспозиции и проявления, какие объекты фотографировались и другие полезные заметки.

Легко представить себе ситуацию, когда одна из пленок отснята в первой половине дня при хорошей погоде, а другая - во второй половине, когда погода ухудшилась. Не сделав соответствующие пометки на пленке (особенно если пленки одинаковой чувствительности и одного типа), можно перепутать их и тем самым свести на нет работу целого дня.

Беря с собой лампу-вспышку, как фотограф может быть уверен, что она работает и ее синхронизация с камерой точная?

Урок 6. Перед любой съемкой работа лампы-вспышки всегда проверяется. Проверяются все соединения при синхронизации, особенно штекеры и гнезда. После проверки вспышку надо не забыть выключить. Большинство вспышек быстро выходят из строя, если их оставить включенными. Проверяется также переключатель синхронизации на камере. Затворы типа "Компур" обычно имеют переключатель на синхронизации типа Х или М.
Если постоянно пользоваться электронной вспышкой, то лучше установить переключатель на позицию Х постоянно, закрепив его клейкой лентой. Таким образом, ничто не сможет его сдвинуть с места на другую позицию. Об этом необходимо также помнить, когда имеешь дело со шторными затворами. Порой существует опасность несовпадения скорости движения шторки с длительностью вспышки, т.е. камера неправильно синхронизирована со вспышкой. Отсюда возможна неравномерная экспозиция кадра.

Нужно приучить себя к регулярной проверке камеры и вспышки перед началом работы с ними, т. е. правильно ли установлены выдержка и поворотный переключатель синхронизатора. Иногда следует проверять правильность синхронизации даже после того, как отснято несколько кадров.

Перезаряжать вспышки нужно незамедлительно по возвращении домой после съемки и не оставлять это дело на будущее. Вспышка может снова понадобиться гораздо раньше, чем предполагалось. Если вспышка работает от тока сухих батарей, необходимо всегда иметь с собой запасной комплект.

В конце дня, когда работа закончена, стоит потратить немного времени, чтобы проверить свои рабочие записи, время съемки и проанализировать ее. Это принесет не только большую пользу в будущем, но и, конечно, чувство большого удовлетворения и гордости за проделанную работу.

Техническое оснащение

В большинстве случаев количество аппаратуры, которое может позволить себе иметь фотограф-любитель, зависит от того, насколько правильно он вник в суть своей задачи.

Найти интересный объект для съемки несложно. Для любого любителя можно посоветовать определиться вначале где-то в области между съемками профессионального спорта и обычным отдыхом людей на природе. С помощью местной прессы, библиотек и специальных журналов очертить круг своих интересов. И даже если у начинающего нет ни малейшего желания специализироваться на съемках спорта и вообще спорт ему не интересен, то ему надо помнить, что съемки спортивных событий способствуют накоплению такого богатого опыта, который в будущем пригодится практически во всех случаях жизни.

Во-первых, вопрос освещенности. Условия освещенности в различных видах спорта в огромной степени отличаются друг от друга. Чем насыщеннее событиями вид спорта, тем более он популярен. И тем более вероятно, что соревнования по этому виду спорта привлекают большую прессу и транслируются по телевидению. Так, например, футбольные матчи, поединки боксеров, соревнования гимнастов и т. д. регулярно показываются по телевидению. Поэтому организаторы соревнований обычно прилагают максимум усилий к тому, чтобы установить стационарные осветительные системы, которые сбалансированы на дневное освещение, наиболее подходящее для трансляции на цветном телевидении.

Так получилось, что искусственное освещение больше всего подходит для съемок на пленки типа В. В настоящее время этот тип пленок все еще производится, но с каждым днем становится все труднее их достать. Проверить правильность выводов относительно источников освещения можно двумя путями: найти местного электрика и выяснить, какие типы ламп используются, либо воспользоваться яркомером. Но в большинстве случаев достаточно лишь взглянуть на цвет кожи объекта и сравнить, так ли он выглядит при дневном натуральном освещении. Такое сравнение обычно помогает сделать правильный вывод. На первый взгляд это ясно каждому, но многие почему-то избегают пользоваться этим методом, хотя он на удивление хорош. Единственное, чего нужно при этом опасаться, - это смешанного освещения.

Большинство спортивных центров, закрытых стадионов и площадок имеет стеклянные крыши. Во время соревнований, которые могут длиться в течение всего дня, дневной свет смешивается с искусственным освещением. Поэтому в таких условиях съемка обычно ведется на цветную пленку, предназначенную для дневного света, так как дневной свет, проникающий в зал через окна, сильнее, чем искусственный. Но и здесь надо быть осторожным, так как во второй половине дня (особенно зимой, когда быстро темнеет) дневной свет слабеет. Но опасность не только в этом. Когда вечереет, искусственное освещение начинает преобладать над естественным. А это требует замены пленки на другую, предназначенную для искусственного освещения.

Не следует также злоупотреблять своим местом для съемки. Трудно бывает простить фотографа, который ради удачного снимка выбирает иной раз такое место, что мешает не только своим коллегам, но и зрителям.

И последнее, о чем стоит сказать, - это об осторожности в обращении со своим оборудованием, стоимость которого в основном по-прежнему высокая. Вполне естественно, что многие с неохотой идут на съемки, где есть риск повредить или даже замочить его. Когда такое вполне обоснованное опасение возникает, следует помнить, что несколько капель дождя не принесут никакого вреда камере, если, конечно, есть возможность по возвращении со съемки немедленно насухо ее вытереть и просушить.

Можно воспользоваться рядом полезных советов по защите своего оборудования (прежде всего камеры и объективов) во время съемок в сложных погодных условиях. Для этого нужно иметь только несколько пластиковых пакетов и катушку липкой ленты. В дне пластикового пакета прорезается круглое отверстие, в которое просовывается объектив, а сам пакет оборачивается вокруг камеры. Отверстие обклеивается вокруг объектива липкой лентой. Управление камерой производится внутри пакета через его открытый конец. Эта простая, но очень полезная мера не только обезопасит камеру от воды, но и имеет свой психологический расчет, снимая беспокойство фотографа за судьбу камеры.

Не надо бояться капризов погоды, так как каждое ее проявление имеет свои неоценимые прелести.